Dramaturgiyani o‘rganishning nazariy asoslari. Drama drama nima: murakkab xarakterga ega kitob

Drama (yunoncha - harakat) - epik va lirik she'riyat bilan bir qatorda uchtadan biri bo'lgan adabiyot turi. Dramaning asosi, so'zning boshlang'ich mohiyati ko'rsatadiki, harakatdir. Bunda dramaturgiya dostonga yaqin: har ikki holatda ham hayotni obyektiv tasvirlash voqealar, harakatlar, qahramonlar to‘qnashuvi, kurash, ya’ni tashqi olamni tashkil etuvchi hodisalar orqali sodir bo‘ladi.

Ammo davrda sodir bo‘lgan voqea (yoki hodisalar tizimi) sifatida aytilgan narsa dramaturgiyada hozirgi zamonda (tomoshabin ko‘z o‘ngida!) sodir bo‘ladigan jonli voqea sifatida namoyon bo‘ladi.

Mojarolar orqali va dialog shaklida ko'rsatilgan. Qayd etilgan farqlardan bir adabiy turning boshqasidan ustunligi haqida xulosa chiqarmaslik kerak. Drama o'ziga xos badiiy vositalar orqali hissiy va estetik ta'sirga erishadi. "O'z nomidan" gapirish uchun sahna ko'rsatmalaridan boshqa imkoni yo'q, dramaturg vazn markazini harakat jarayonining o'zi tasviriga o'tkazadi va tomoshabinni (yoki o'quvchini) sodir bo'layotgan voqealarning tirik guvohiga aylantiradi: qahramonlar. Drama o'zini xatti-harakatlari, tili bilan tavsiflashi va tomoshabinda hamdardlik yoki g'azab, hurmat yoki nafrat va hokazolarni uyg'otishi kerak.

Teatr tomoshasida san’atning eng xilma-xil turlari: she’riyat va musiqa, rassomlik va me’morchilik, raqs va mimika va boshqalar yonma-yon mavjud bo‘ladi.Bularning barchasi dramaturg, aktyor, rejissyor, rassom, musiqachining umumiy ijodiy sa’y-harakatlari natijasidir. hatto sahna haydovchisi.

Dramaning sahnaviy maqsadi uning o'ziga xos adabiy xususiyatlarini belgilaydi: syujetni tanlash va qurish xususiyatlari, personajlar tasvirining o'ziga xosligi, kompozitsion bo'linish. Kollektiv hissiy ta'sir uchun mo'ljallangan drama to'qnashuvlarning o'ziga xos shiddatliligi, ularning manfaatlari to'qnashganda qahramonlar olib boradigan kurashning shiddati bilan tomoshabinni hayajonga solishga harakat qiladi. "Drama maydonda tug'ilgan va mashhur o'yin-kulgi edi", deb yozgan A. S. Pushkin. Dramani adabiy janrlardan biri sifatida dramatik asar janri sifatida ajratib ko‘rsatish kerak.

Oxirgi ma'noda drama - bu o'tkir ziddiyatga ega bo'lgan ijtimoiy yoki kundalik xarakterdagi o'yin doimiy kuchlanish. Drama qahramonlari asosan oddiy, oddiy odamlardir. Dramaning janr sifatida kelib chiqishini antik davr dramaturgiyasida ("Ion" Evripid) ko'rish mumkin, ammo u 18-asrdan boshlab sezilarli mashhurlikka erishdi.

(Hali hech qanday reyting)

Tegishli xabarlar:

1. Romantizm adabiyot, fan va sanʼatdagi yetakchi yoʻnalishlardan biridir. U 18-asr oxirida Germaniya, Angliya va Frantsiyada paydo bo'lgan va shundan beri XIX boshi Art. asta-sekin ko'pgina Evropa mamlakatlari va AQShga tarqaldi. 18-asrda hayotda emas, balki faqat kitoblarda (romanlarda) topilgan g'ayrioddiy, fantastik, g'alati hamma narsa romantik deb ataldi. […]...
2. Antik adabiyotning mashhur janrlaridan biri tug'ilish sahnasi edi. O. Biletskiyning taʼkidlashicha, “...vertep dramasi (koʻrinishidan, 17-asrda paydo boʻlgan, ammo biz bilgan matnlar XVIII asrning 70-yillariga toʻgʻri kelmaydi) 19-asr Ukraina realistik komediyasining salaflaridan yana biri hisoblanadi. - 20-asr boshlari ...". A. Kozlov “Oktyabrgacha Ukraina dramasi: janrlar evolyutsiyasi” kitobida […]
3. Bertolt Brext (1898-1956) jahon shuhrati uchun teatrga qarzdor. 20-yillarning oxirida Brext "dramatik" ga qarama-qarshi bo'lgan "epik teatr" nazariyasini shakllantirdi. Asosiy printsip Brext epik teatri - "begonalashtirish effekti". Bu tamoyil oddiy narsaning g'ayrioddiy tasvirini ta'minlaydi. Brext "Galiley hayoti" dramasida dunyoda sodir bo'layotgan hamma narsa uchun insonning ma'naviy javobgarligi muammolarini keskin qo'ydi. Janr bo'yicha - […]...
4. Aleksandr Nikolaevich Ostrovskiy ajoyib rus dramaturgi bo'lib, uning ijodi rus adabiyoti va rus teatrining rivojlanishiga sezilarli ta'sir ko'rsatdi. Ostrovskiy shu kungacha mashhurligini yo'qotmagan ko'plab pyesalar yozgan. Ular ko'pincha rus va xorijiy teatrlar sahnalarida qo'yiladi. Ana shunday asarlardan biri “Mahr” dramasidir. O'yinning nomi Larisaning baxtsizligining kundalik tomonini aks ettiradi [...]...
5. A. S. Pushkin "Boris Godunov" asarini 1825 yilda N. M. Karamzinning "Rossiya davlati tarixi" ning X va XI jildlaridagi yangi taassurot ostida yozgan. Men dramani unga bag'ishladim. Tarixchi S. B. Veselovskiyning fikricha, yilnomachilar tomonidan podsho Borisni zolim sifatida tasvirlash Mixail Roman (o‘lmas asar) davridan beri an’anaviy tuhmatga aylangan. Godunovning ishtiroki haqidagi savolga ishonchli javob […]...
6. 19-ASR RUS ADABIYOTINDAN A. N. Ostrovskiy “Momaqaldiroq” dramasining g‘oyaviy-badiiy o‘ziga xosligi Janr – drama Drama shaxs va uning atrofidagi jamiyat o‘rtasidagi ziddiyatga asoslanganligi bilan ajralib turadi. Fojia bosh qahramonni ta’qib etuvchi, uni o‘limga yetaklovchi fojiali aybdorlik hissi bilan tavsiflanadi; taqdir g'oyasi, taqdir; katarsis (tomoshabinda paydo bo'ladigan ruhiy poklanish hissi […]...
7. Maqola. Adabiy tanqidiy maqola janridagi insho eng murakkab va mas'uliyatli hisoblanadi, chunki u nafaqat asarga tanqidiy munosabatni, balki ilmiy tadqiqot munosabatini ham talab qiladi. Siz ishda yangi narsalarni, hali mavzuga aylanmagan narsani kashf qilishingiz kerak ilmiy tadqiqot. Ushbu turdagi insho kontseptual bo'lishi kerak, ya'ni muallifning asarga qarashini, tushunishini va baholashini aks ettirishi kerak. Aytishingiz mumkin […]...
8. Adabiy avlod. Adabiyot janrlari Epos, lirika, drama Adabiy janr - bir xil tuzilish xususiyatlariga ega bo`lgan janrlar guruhidir. San'at asarlari Ular voqelikning tasvirlangan hodisalarini tanlashda, uni tasvirlash usullarida, ob'ektiv yoki sub'ektiv tamoyillarning ustunligida, kompozitsiyada, og'zaki ifoda shakllarida, obrazli va ifodali vositalarda juda farq qiladi. Shu bilan birga, bu turli xil adabiy asarlarning barchasini […]... ga bo'lish mumkin.
9. KALINOV VA UNDA yashovchilar (A. N. Ostrovskiyning "Momaqaldiroq" dramasi asosida) A. N. Ostrovskiy shubhasiz vakili bo'lgan klassik dramada har qanday asarni qurish tamoyillari uchta shartning birligi bilan belgilanadi: vaqt, joy va harakat. . O'yinning davomiyligi qahramonlarning dramatik hayotining o'n ikki kunini egallaydi. Ostrovskiy "Momaqaldiroq" dramasining asosiy voqealari sodir bo'lgan joyni aniq belgilab qo'ydi - Kalinov shahri. Kimdan […]...
10. Mashhur norveg dramaturgi Henrik Ibsen o'zining "Taxt uchun kurash" dramasida ikkita asosiy qahramonni - Norvegiya taxtiga da'vogarlarni tasvirlagan. Ulardan biri Xokon Xokonsen zodagonlar tomonidan qirollikka taklif qilingan. Ikkinchisi Jarl Skule ismli konservativ. Ulardan tashqari taxt uchun kurashga oddiy sargardon qo‘shiqchi bo‘lgan Yatgeyr ismli yigit ham kirdi. Farqli o'laroq […]...
11. "Uilyam Tell" (1804) Shillerning so'nggi tugallangan dramasidir. Bu chinakam xalq ishi. U 14-asrda Shveytsariya dehqonlarining Avstriya bo'yinturug'iga qarshi kurashi haqidagi afsonaga asoslangan. va Shveytsariya folklorining qahramoni, o'q otgan Uilyam Tell haqida. Shiller avstriyalik bosqinchilarning dahshatli vahshiyliklarini va Shveytsariya xalqining mardona qarshiligini tasvirlaydi. Dehqon Baumgarten suiqasd uchun imperatorning noibini o'ldiradi [...]
12. Taras Shevchenko o'z asarida o'z xalqining tarixiy o'tmishiga qayta-qayta murojaat qilgan, u erdan zamonamizning dolzarb muammolariga javob izlagan. Rassom, ayniqsa, kazaklar davrini o'zining qahramonligi va erkinlik tuyg'ulari bilan hayratda qoldirdi. Shu bois, u ko‘pincha uni o‘z asarlarida insonga munosib hayot namunasi sifatida ko‘rsatib, milliy qadr-qimmatni kamsituvchi avtokratik krepostnoy tuzumga qarshi kurashish zarurligini ta’kidlab, [...]
13. Bizga dramatik to'qnashuvning mohiyatiga nisbatan standart, an'anaviy ta'rif taklif etiladi: bu qarama-qarshi g'oyalar, axloqiy tamoyillar, xarakterlar, turli ijtimoiy kuchlar va tarixiy tendentsiyalarning keskin to'qnashuvi tasviridir. Endi savol tug'iladi: yuqoridagi ta'rif "Momaqaldiroq" mazmunini yaxshiroq tushunishga qay darajada yordam beradi? Javob berishga shoshilmang, o'ylab ko'ring. Hammasi to'g'ri bo'lib tuyuladi: haqiqatan ham Ostrovskiyning o'tkir […]...
14. Drama badiiy adabiyotning alohida turidir. Uning asosiy xususiyatlari dialogik shakl va harakatning vizual tasviridir. Dostonda insonlar, ular ishtirok etgan voqealar, bu voqealar sodir bo‘lgan muhit haqida so‘z yuritilsa, lirikada insonning kechinmalari ifodalangan bo‘lsa, dramada voqea-hodisalar ko‘rsatilib, qahramonlar xarakterini muallif bahosi orqali ochib beradi. , lekin o'zlari orqali […]...
15. Amerikalik shoir Edgar Li Masters (1869-1959) dastlab avtoepitaf shaklini ishlatgan. 1915 yilda taniqli havaskor shoir "Qoshiq daryosi antologiyasi" ni nashr etdi, bu uni mashhur qildi va kitob ko'p yillar davomida bestseller bo'lib qoldi va dunyoning ko'plab tillariga tarjima qilindi. O'n yil o'tgach, u "Yangi qoshiq daryosi" ni chiqardi. Birgalikda ikkala kitob ham O'rtadagi kichik bir xayoliy shahar aholisining besh yuz ellikta epitafiyasini birlashtirdi […]...
16. Syujetdagi motivlarni o'zboshimchalik bilan tartibga solish mumkin emas, ular ma'lum bir tartibda bog'langan: biri ikkinchisidan kelib chiqadi va uchinchisining paydo bo'lishini taxmin qiladi. Syujet rivoyat yadrosiga ega - ertak g'oyasini eng aniq ifodalovchi markaziy motiv. Masalan, "Kalinov ko'prigidagi jang" ertaki uchun qahramonning ilon bilan jangi markaziy motiv bo'ladi, ammo unda boshqa motivlar mavjud: […]...
17. Ikki qirolicha o'rtasidagi kurashning cho'qqisi - Elizabet va Meri o'rtasidagi uchrashuv - Shiller tomonidan ajoyib drama bilan yozilgan. Avvaliga Elizabet o'zini raqibiga nisbatan kamsituvchi tutadi, chunki u o'zining ustunligini biladi, bu esa o'zining borligidan iborat. siyosiy kuch. Meri o'zining zaifligini his qiladi va kamtarlik bilan Elizabetdan rahm-shafqat so'raydi. Ammo Elizabet Maryamni haqorat qilib, […]...
18. Umuman olganda, "Rossiyada kim yaxshi yashaydi" janri va uslubi haqida gapirganda, biz Nekrasov she'rining ko'p jihatdan she'rlardan ko'ra nasriy hikoya janrlariga, xususan, lirik-epik she'rga yaqinligini yodda tutishimiz kerak. 20-30 yillar. XIX asr Ikkala asar mualliflari juda keng qamrovli janr shaklidan - sayohat shaklidan foydalanganlar, bu esa […]...
19. Drama o‘z mohiyatiga ko‘ra sahnalashtirishga mo‘ljallangan va shuning uchun ham boshqa adabiy janrlardan sifat jihatidan farq qiladi. Drama uchun ham aktyorlik personajlari soni, ham harakat davomiyligi bo'yicha ma'lum cheklovlar mavjud. Shuning uchun ular uchun juda muhim va muhim masala bo'yicha qahramonlar o'rtasidagi keskin to'qnashuv, mojaroga alohida yuk tushadi. Aks holda, qahramonlar […]...
20. Kundalik - bu tasvirlangan voqealarga mos keladigan kundalik (odatda sanasi) yoki davriy yozuvlar shaklida birinchi shaxsda yozilgan asar. Bu janrning o'ziga xosligi shundaki, “kundalik yozuvchi o'z taqdirini ham, do'stlari taqdirini ham bilmay, tasodifiy oldinga siljiydi. Bu tasodifiy va sinovdan o'tmagan voqealarga to'la progressiv dinamikadir. M. Voloshin shunday deb yozgan edi: “Qaerdadir men uchrashdim [...]
21. Pepsi-Cola bolalari haqli ravishda yotishadi - Va patriarxning kuzi shunchalik uzoq davom etadiki, bahorga aylanish xavfi bor ... Shayton-arba o'rnidan turdi, umuman bormaydi. Yangi vahiylar uchun yangi modem kerak... Boris Grebenshchikov Viktor Pelevinni yo konseptualist, yo sof postmodernist, yoki anʼanaviy satirik deb hisoblashadi. Jamiyat va inson haqidagi o'z nuqtai nazaringiz, o'zingizniki tajriba Pelevin […]...
22. Blok uzoq vaqt Gaetan obrazi haqida o'yladi va uni sintetik davrining estetik qarashlariga mos ravishda yaratdi. Bundan dalolat beradi ijodiy tarix dramalar. Gaetan obrazi shoirning estetik qarashlari evolyutsiyasidagi muhim lahzani aks ettiradi. Muallif Getanni barcha insoniy, ijtimoiy aloqalardan ataylab mahrum qiladi. Darhaqiqat, "Badiiy teatr uchun tushuntirish yozuvi" badiiy ijodning puxta o'ylangan kontseptsiyasi haqida gapiradi, [...]
23. Rossiya tarixiga bag'ishlangan eng diqqatga sazovor asarlardan biri bu "Boris Godunov" dramasi bo'lib, u 17-asrdagi rus hayotining keng qamrovi bilan hayratga soladi. Pushkin dramaturgning eng katta yutug'i aktyorlik qahramonlarining o'ziga xos personajlarini yaratishda namoyon bo'ldi. Asardagi eng yorqin obrazlardan biri yilnomachi Pimen obrazidir. Uning to'liq tasavvurini monastir xujayrasining tavsifisiz shakllantirib bo'lmaydi - […]...
24. Miroslav Semchiship o'zining "Ukraina madaniyatining ming yili" asarida shunday deydi: "XVII asrning ikkinchi yarmida. I. Vigovskiy, Y. Xmelnichenko, P. Tyuri, I. Bryuxovetskiy, P. Doroshenko, I. Mazepa davrida turli yo‘nalishlarga – yo rus podsholigiga, keyin Polsha podshosiga, so‘ngra turk sultoniga sodiq bo‘lgan. yoki Shvetsiya qiroli , Ukraina doimiy arenaga aylandi [...]
25. Drama adabiyotning bir turi sifatida personaj va hodisalarning tasvirini (eposdagi kabi) bevosita harakat va oʻz-oʻzini ifodalashda (lirik sheʼrda boʻlgani kabi) birlashtiradi. Drama qahramonlarning dialogi va monologiga asoslangan. Demak, gaplar harakat joyi va vaqtini tavsiflashda, qahramonlar obrazini yaratishda hal qiluvchi ahamiyatga ega. Drama harakatida muallifning aralashuvi juda cheklangan. Qoida tariqasida, muallif [...]
26. Tarkib nima inson hayoti? Bu qanday bo'lishi kerak? Hayot to'liq, baxtli va to'g'ri bo'lishi uchun nima kerak? Bu savollar "O'rmon qo'shig'i" drama-ekstravaganzasining asosiy muammosining sinonimik aks-sadosidir. Ularga javob berish uchun siz ajoyib hayotiy tajribaga ega bo'lishingiz, sevishingiz, kechirishingiz va ishonishingiz kerak. Bu e'tiqod inson va tabiatning birligi madhiyasi, bu samimiy qo'shiq […]...
27. Biznikiga o‘xshagan yana bir tanbeh qidiring, Savel Prokofich! A. N. Ostrovskiy Aleksandr Nikolaevich Ostrovskiyning "Momaqaldiroq" dramasi ko'p yillar davomida eng yaxshi insoniy his-tuyg'ularni va intilishlarni bostiruvchi, har kimni o'zining qo'pol qonunlari bo'yicha yashashga majburlaydigan "qorong'u saltanat"ni tasvirlaydigan darslik asariga aylandi. Erkin fikrlash yo'q - oqsoqollarga so'zsiz va to'liq bo'ysunish. Ushbu “mafkura” tashuvchilari Yovvoyi […]...
28. Kocherga evakuatsiyadan qaytayotganida "Yaroslav donishmand" dramatik she'rini boshladi. U fashistlar etigi ostidan zo'rg'a ozod qilingan joylarni kezib chiqdi. Uning ko'zlari vayronalar va olovlarni, odamlarning ofatlarini e'tiborsiz qoldirmadi. U nemislarning jinoyatlari, armiyamiz askarlarining jasorati va jasorati, ozod etilgan zaminda yashashga intilishi haqida o‘z qo‘lidan eshitdi. […]...
29. M. P. Staritskiy - ukrain dramaturgiyasining yorqin namoyandalaridan biri. U Ukraina madaniyatida chuqur iz qoldirdi. U dramatik asarlar bilan bir qatorda she’r va nasr ham yozgan, atoqli aktyor, iste’dodli rejissyor, vijdonli jamoat arbobi edi. U kambag'al er egasi oilasidan chiqqan bo'lib, u erda "Sovremennik", "Otechestvennye zapiski" jurnallari, rus va xorijiy yozuvchilarning asarlari, Shevchenkoning "Kobzar" va ukrain […]...
30. Miloddan avvalgi 3172 yil bo'lib, ezgulik va to'liq mehribonlik dunyoni boshqargan, EinCraft dunyosining barcha aholisi tabiat bilan va oddiygina bir-birlari bilan to'liq uyg'unlikda yashagan. Oddiy hayvonlar butun dunyo bo'ylab yurishdi, ko'plab turli xil daraxtlar o'sdi, shuning uchun odamlar doimo foydalanishlari mumkin edi Tabiiy boyliklar, va ulardan erkin foydalaning. Ko'p odamlar dehqonchilik bilan shug'ullangan, [...]
31. Sham obrazi I. Kocherganing "Shamning to'yi" dramasi bo'ylab o'tadi. Muallif yorug‘lik huquqi uchun kurash erk uchun kurash qanday boshlanganini, sham alangasidan xalq qo‘zg‘oloni olovi qanday alangalanganini ko‘rsatadi. Tarixiy hujjatlarga, 1494 va 1506 yillardagi Litva knyazlarining maktublariga asoslanib, dramaturg oʻz tasavvurida Kiev xalqining yorugʻlik uchun kurashining toʻliq haqqoniy tasvirini chizgan, chunki [...]
32. M. Gorkiy asarlari rus dramaturgiyasi tarixida juda alohida o'rin tutadi. Yozuvchi 20-asrning boshida teatrga murojaat qildi va 19-asr rus dramaturgiyasi anʼanalarining haqiqiy davomchisi boʻldi. Gorkiy dramaning asosiy maqsadi "inson va odamlar" ni tasvirlash, inson shaxsiyatining rivojlanishi va shakllanishiga taqdirning ta'sirini aks ettirish deb hisoblagan. Bundan tashqari, Gorkiy asarlarida [...]
33. "Momaqaldiroq" dramasi yozuvchining 1856 yilda Volga bo'ylab sayohati paytida yozilgan. Dramaturg viloyat savdogarlari hayoti haqida hikoya qiluvchi bir qator hikoyalar yozishga qaror qildi. Ushbu tsiklning nomi yaratilgan - "Volgadagi tunlar". Ammo ma'lum sabablarga ko'ra tsikl ishlamadi, ammo Ostrovskiy eng mashhur dramalardan birini yozdi. Bu, albatta, "Momaqaldiroq" bo'lib, endi [...]
34. Ikki ming yildan ortiq tadqiqotchilarning diqqat markazida bo'lgan mavzu - adabiy nasl va janrlar muammosi. Agar birinchi qismda hamma narsa ko'proq yoki kamroq aniq bo'lsa: ko'pchilik olimlar uchta adabiy janr - epik, lirizm va drama mavjudligiga qo'shilishsa, ikkinchisiga nisbatan bizda turli xil, bir-biriga qarama-qarshi fikrlar mavjud. “Janr” tushunchasi bilan bir qatorda […]...
35. Miflar dunyoning barcha xalqlari folklorida uchraydi. "Afsona" so'zining ildizlari uzoqqa cho'ziladi qadimgi Yunoniston- bu "afsona, afsona" degan ma'noni anglatadi. Afsonalar insoniyatning beshigidir. Ular qadimgi davrlarda, odamlar tabiat hodisalarini, dunyoning tuzilishini va insoniyatning kelib chiqishini ilmiy jihatdan tushuntira olmagan paytda paydo bo'lgan. Uzoq ajdodlarimizning xulq-atvori va ongi ko'p hollarda boshqarildi [...]
36. Islohotdan oldingi yillarda A. N. Ostrovskiyning eng yuqori badiiy yutug'i "Momaqaldiroq" dramasi edi. Muallif bizni aholisi ko'p asrlik turmush tarziga o'jarlik bilan yopishib olgan viloyat savdogarlari Kalinov shahriga olib boradi. Ammo spektakl boshida Domostroy tomonidan ilgari surilgan umuminsoniy qadriyatlar uzoq vaqt oldin o'z ma'nosini yo'qotgani ayon bo'ladi [...]
37. Salom, Anton! Yozda nima qilasiz? Ehtimol, siz suzasiz, quyoshga borasiz va butun oqshomingizni televizor ko'rish bilan o'tkazasiz. Men sizning detektiv hikoyalarga bo'lgan ishtiyoqingizni bilaman! Darhaqiqat, telekanallar va kinoda detektiv hikoyalar oqimi juda katta. Bu yerda trillerlar, amerikalik “supermenlar” va rus “qo‘rquv va ta’nasiz ritsarlar”ning sarguzashtlari... Ammo psixologik detektiv hikoyalar kam. Men bilan rozimisiz? Ehtimol, […]...
38. Islohotdan oldingi yillarda A. N. Ostrovskiyning eng yuqori badiiy yutug'i "Momaqaldiroq" dramasi edi. Muallif bizni aholisi ko'p asrlik turmush tarziga o'jarlik bilan yopishib olgan viloyat savdogarlari Kalinov shahriga olib boradi. Ammo spektakl boshida Domostroy tomonidan ilgari surilgan umuminsoniy qadriyatlar Kalinovning johil aholisi uchun allaqachon o'z ma'nosini yo'qotganligi ayon bo'ladi. Uchun […]...
39. 3-BO'lim MANTIQIY XARAKTER ESSELARI Adabiy tanqidiy maqola janridagi insholar Adabiyot o'qitish metodikasida adabiy tanqidiy maqola janridagi insho nima ekanligini tushunishga turlicha yondashuvlar mavjud. Insholar muammosi bilan shug'ullanadigan ko'plab metodistlar ushbu janr talabalar tomonidan yaratilgan ko'pgina an'anaviy insholarga tegishli deb hisoblashadi. Masalan, T. A. Kalganova ushbu janrni ta'kidlashning quyidagi jihatini taklif qiladi: “Maktab […]...

Bu sizga qisqa syujetda jamiyatdagi ziddiyatlarni, qahramonlarning his-tuyg'ulari va munosabatlarini ko'rsatish, axloqiy masalalarni ochish imkonini beradi. Fojia, komediya va hattoki zamonaviy eskizlar ham qadimgi Yunonistonda paydo bo'lgan ushbu san'atning barcha turlaridir.

Drama: murakkab xarakterga ega kitob

Yunon tilidan tarjima qilingan "drama" so'zi "harakat qilish" degan ma'noni anglatadi. Drama (adabiyotdagi ta'rif) - personajlar o'rtasidagi ziddiyatni ochib beruvchi asar. Qahramonlarning xarakteri harakatlar orqali, qalbi esa dialoglar orqali ochiladi. Ushbu janrdagi asarlar qahramonlarning dialoglari orqali tuzilgan dinamik syujetga ega, kamroq - monologlar yoki poliloglar.

60-yillarda xronika drama sifatida paydo bo'ldi. Ostrovskiyning "Minin-Suxoruk", "Voevoda", "Vasilisa Melentyevna" asarlariga misol bo'la oladi. yorqin misollar bu noyob janr. Graf A.K. Tolstoyning trilogiyasi: "Ivan dahshatlining o'limi", "Tsar Feodor Ioannovich" va "Tsar Boris", shuningdek, Chaev xronikalari ("Tsar Vasiliy Shuiskiy") bir xil afzalliklarga ega. Averkinning "Mamaevo qirg'ini", "Rus zodagoni Frol Skobeev haqidagi komediya", "Kashirskaya antikligi" asarlariga aqldan ozgan drama xosdir.

Zamonaviy dramaturgiya

Bugungi kunda drama rivojlanishda davom etmoqda, lekin ayni paytda u janrning barcha klassik qonunlariga muvofiq qurilgan.

Hozirgi Rossiyada adabiyotda dramaturgiyaga Nikolay Erdman, Mixail Chusov kabi nomlar kiradi. Chegaralar va konventsiyalar xiralashganda, lirik va ziddiyatli mavzular birinchi o'ringa chiqadi, Wisten Auden, Tomas Bernhard va Martin McDonagh tomonidan o'rganilgan.

DRAMATURGIYA ASOSLARI

D ramka - novda adabiy ish sahnada amalga oshirish uchun mo'ljallangan dialogik shaklda" - bu Teatr Entsiklopediyasida aytilgan.

G. L. Abramovichning universitetning adabiyotshunoslik darsligining so‘nggi nashrida dramaturgiyaning mazmun-mohiyati quyidagicha ochib berilgan: “Dramaturg o‘ziga xos hodisalar va xarakterlar olamini ko‘rsatib, uni personajlarning bevosita o‘zini-o‘zi ochishi orqali gavdalantiradi. ”

Adabiyotshunos O. Golovenchenko dramaturgiyaga “Obyektiv voqelikni suhbat (dialog) va harakat tarzida aks ettiruvchi adabiyotning alohida turi” deb ta’rif beradi.

Yuqoridagilardan ko‘rinib turibdiki, nazariyotchilar dramaturgiyaning o‘ziga xos xususiyatlarini tushunishda to‘liq yakdillikka ega emaslar. Ba'zi hollarda ta'rifda "dialogik shakl" yoki "suhbat shakli" ustunlik qiladi, boshqalarida - "aktyorlarning o'zini o'zi ochishi" va boshqalar. qoida, ta'rifda "harakat" zikr qilinadi va 6ra,ia so'zining o'zi yunoncha "men harakat qilaman" degan ma'noni anglatadi.

Shu bilan birga, dramatik harakat ham turli mualliflar tomonidan turlicha tushuniladi. Ba'zan bu tushuncha hatto bitta asar doirasida o'z ma'nosini o'zgartiradi. Binobarin, dramaturgiyaning san’at turi sifatida mohiyati va o‘ziga xosligini ta’riflashga yondashishdan oldin, uning boshqa barcha tomonlarini belgilab bergan holda, uning hukmron xususiyatini, dramaturgiya uchun zaruriy xususiyatni to‘g‘ri belgilash zarur.

Bir necha yillar davomida ko‘plab nazariyotchilar va dramaturglar dramatik asardagi asosiy narsa uning badiiy xarakterlari ekanligini, dramaning asosiy, muhim bo‘g‘ini bo‘lgan personajlar ekanligini (va bahslashda davom etmoqda). ushbu turdagi san'atning konfliktini, g'oyaviy mazmunini, janr va tur o'ziga xosligini aniqlash. “Biz dramatik yozuvchidan eng avvalo shuni talab qilamiz, konfliktning rivojlanishi bilan boyitib boruvchi aniq belgilangan personajlar tasviri” 3.

Ma’lum bo‘lishicha, dramatik yozuvchining asosiy g‘amxo‘rligi chuqur g‘oyaviy tushuncha emas, jamiyatda sodir bo‘layotgan ijtimoiy-axloqiy jarayonlarni anglash emas, balki yozuvchining sahna oldidagi vazifasidir. bir-biri bilan to'qnashganda, albatta, dramatik to'qnashuv, mojaro va boshqa hamma narsani keltirib chiqaradigan aniq belgilangan belgilar.

Bunday hukmlarning to'g'riligini tekshirish uchun bu masalaga tarixan qarash kerak.

Aristotel antik drama tajribasini umumlashtirib, tragediyaning asosiy elementi degan xulosaga keldi. uchastka. Syujet - bu "faktlar birikmasi", "hodisalar kompozitsiyasi", fojianing "ruhi".

Aristotelning syujeti zamonaviy adabiyotda syujet yoki hatto syujet bilan tushuniladigan narsadan boshqa narsani anglatishiga shubha yo‘q. Bu tushuncha, Arastuning fikricha, asarni bir butun sifatida tavsiflaydi. Bu harakat nafaqat tor ma'noda ("zamonaviy syujet"), balki keng ma'noda ham (asar mazmuni).

Demak, harakat("faktlar birikmasi", "hodisalar tarkibi") qadimiy fojianing butunning ma'nosi jamlangan tomoni.

Syujet tushunchasi, Arastuning fikricha, ko‘p darajada g‘oyaning ta’rifini, asar mazmunini birlik sifatida o‘z ichiga oladi.

Aristotel dramatik asardagi qahramonlarga ikkinchi o'rinni berdi. "Harakatsiz fojia bo'lishi mumkin emas, ammo qahramonlarsiz bo'lishi mumkin"; Aristotel qayta-qayta ta'kidlab, aniqlab beradi: "Tragediyaning maqsadi sifatni emas, balki qandaydir harakatni tasvirlashdir". Harakat dramasining ahamiyati va ikkinchisining "taqlid" mavzusi bilan bog'liqligiga doimiy urg'u berishda hayotni jarayon, doimiy harakat, harakat sifatida dialektik tushunishni ko'rmaslik mumkin emas.

Lessing o'zining nazariy bayonotlarida boshqa badiiy davrni ko'p jihatdan boshqacha aks ettiradi muammoni hal qiluvchi antik davr san'ati bilan solishtirganda yangi san'at. To'lash katta e'tibor Dramaturiyada badiiy xususiyat muammosini ishlab chiqishda Lessing Gamburg dramasida tragediya harakatida tasvirlangan narsani xarakterlashning asosiy vositasi ekanligini qayta-qayta ta’kidlagan. “Syujet asosan fojiali shoirga xosdir. Qahramonlarning axloqi va tuyg‘ularini muvaffaqiyatli tasvirlagan o‘nta fojiali shoirdan faqat bittasi syujet qiyinchiliklarini beg‘ubor yengib chiqadi”. Lessingning fikricha, dramatik asarda bizga mafkuraviy masalalar, yozuvchi qo‘ygan axloqiy masalalar, odamlarning xarakterlari ochib beriladi.

Hegel estetika bo'yicha o'z ma'ruzalarida "harakat insonning eng aniq vahiysidir, uning ruhiy holatini ham, maqsadlarini ham ochib beradi", dedi.

19-asr realistik rus dramaturgiyasining poetikasi mohiyatan Aristotel bilan bahslashadi, lekin aksincha, faylasufning xulosalariga to'liq mos ravishda dramaning mohiyati va o'ziga xosligini ta'rifini chuqurlashtiradi.

Drama, V. G. Belinskiyning so'zlariga ko'ra, "har bir kishi o'z maqsadiga intiladigan va faqat o'zi uchun harakat qiladigan, o'zi bilmagan holda, spektaklning umumiy harakatiga hissa qo'shadigan alohida yopiq dunyoni shakllantirishi kerak". Dramaturgiya, dedi Belinskiy, oʻz tabiatiga koʻra, eng pafosli sanʼat turidir; pafosning mohiyati kurashdir.

Belinskiy qo‘ygan voqelikning dramatizmi (to‘qnashuvi)ni dramada aks ettirish muammosi inqilobiy-demokratik estetika klassiklari - Chernishevskiy, Dobrolyubov, Saltikov-Shchedrin asarlarida yanada rivojlantirilib, u katta ijtimoiy rolni ta'kidlagan. voqelikning ziddiyatlarini aks ettirishda drama.

F.Engels san’at, xususan dramaturgiya masalalariga oid bayonotlarida “pozitsiya va harakat”ni birinchi o‘ringa qo‘yadi. M.Kautskayaning “Eski va yangi” romanini tahlil qilib, F.Engels muallifga shunday deb yozgan edi: “Men aslo tendentsiyali she’riyatga muxolif emasman. Tragediyaning otasi Esxil va komediyaning otasi Aristofan ham Dante va Servantes singari aniq tendentsiyali shoirlar edilar va Shillerning “Mayyorlik va muhabbat” asarining asosiy afzalligi shundaki, u birinchi nemis siyosiy tendentsiyali dramasidir.Zamonaviy. "Zo'r romanlar yozadigan rus va norveg yozuvchilarining hammasi tendentsiyali. Lekin menimcha, tendentsiyaning o'zi vaziyat va harakatdan kelib chiqishi kerak, buni alohida ta'kidlamaslik kerak ..."

20-asrning eng buyuk dramaturgi Bertolt Brext o'zining nazariya masalalariga bag'ishlangan ko'plab bayonotlarida, ayniqsa samarali, inqilobiy teatrni himoya qiladi. Brextning so'zlariga ko'ra, bunday teatr "odamlarning munosabatlari ularni boshqaradigan ijtimoiy qonunlar ravshan bo'ladigan tarzda ko'rsatiladigan" sahnalarni ta'kidlashi kerak. Dramaning asosiy maqsadi va vazifasi, Brextning fikricha, «odamlar birgalikda yashashining o'zgaruvchanligini (shu bilan birga insonning o'zi ham o'zgaruvchanligini) ko'rsatishdir. Bu beqaror, beqaror, nisbiy bo‘lgan hamma narsaga – bir so‘z bilan aytganda, qarama-qarshiliklarga diqqat bilan qarasangizgina erishish mumkin”. Shuning uchun “syujet oxir-oqibatda asosiy narsa, u har qanday spektaklning o'zagi, o'zagidir, chunki

aynan nima bo'layotgani orasida Odamlar, bahslashish mumkin bo'lgan, tanqid qilish va o'zgartirish mumkin bo'lgan hamma narsa paydo bo'ladi.

Drama mohiyatining ta'riflarini tarixiy nuqtai nazardan o'rganib chiqib, Aristotelning san'atning o'ziga xos turi sifatida drama tarkibida harakatning hukmronlik mavqei haqidagi xulosasiga qo'shilib bo'lmaydi. Aristotelning ikki xil ta’rifidan iborat dramaning “harakatga taqlid qilish... harakat orqali” degan ta’rifi esa barcha mavjud ta’riflar ichida eng umumiy bo‘lib ko‘rinadi, lekin u mohiyatni to‘g‘ri qamrab oladi. bu tushuncha. Bu erda antik falsafaga, shuningdek, Arastu poetikasiga xos bo'lgan o'ziga xos xususiyat to'liq namoyon bo'ldi, F. Engels uni "dunyoning asl, sodda, lekin mohiyatan to'g'ri qarashi" sifatida tavsifladi.

DRAMA(yunoncha drama — harakat), zamonaviy teatr sanʼatining asosiy janrlaridan biri (komediya va tragediya bilan birga).

Drama asosiy janrlarning eng yoshi hisoblanadi. Agar birinchisi bizga ma'lum bo'lsa nazariy tadqiqotlar tragediya va komediya IV asrga borib taqaladi. Miloddan avvalgi. ( Poetika Aristotel), keyin drama alohida janr sifatida faqat 18-asrda aniqlangan. Yangi janrning nazariy asosi mashhur frantsuz ensiklopedisti Deni Didro nomi bilan bog‘liq.

Didro materialist faylasuf va shu bilan birga yozuvchi, dramaturg bo‘lib, o‘zining nazariy va amaliy ish san'at hayotga taqlid qilish degan postulatdan kelib chiqqan. Shuning uchun u frantsuz teatrini tubdan o'zgartirish dasturi bilan chiqdi, klassitsizmning zamonaviy estetik oqimiga keskin e'tiroz bildirdi. Klassikistik tragediyaning qat'iy kanoni, o'zining yuksak va ayanchli uslubi, "tabarruk tabiat" tasviri, antik modellardan kelib chiqqan bir o'lchovli va statik personajlar, Didro tomonidan cheklanganligi va hayotdan ajratilganligi uchun tanqid qilingan. Bundan tashqari, Didroning asosiy pozitsiyasi uning teatr san'atini demokratlashtirishga bo'lgan talablarini belgilab bergan ijtimoiy qarashlarida ham muhim rol o'ynadi ( Dramatik she'riyat haqida, 1758; Aktyor haqida paradoks, 1770-1773 va boshqalar).

Teatrni demokratlashtirish va dramaturgiyaning qat’iy rasmiy qonun-qoidalarini yo‘q qilish zarurati o‘sha davrning taqozosi edi – xuddi shu tamoyillar Yevropaning boshqa mamlakatlarida (Angliyada – J. Lillo va E. Mur) deyarli bir vaqtda ishlab chiqilgani bejiz emas. ; Germaniyada - G.E. Lessing va boshqalar).

Didrodan oldin dramatik nazariy ishlarda janrlarning sinfiy mansubligi shubha ostiga olinmagan: tragediya yuqori tabaqalar hayotidan, komediyada esa quyilar; bu janrlar qat'iy chegaralangan va 17-asrda fojiadan keyin. “yuqori” janr, komediya esa “past” janr belgilandi. Didro aslida dramaturgiyaning yangi nazariyasini yaratdi, u nafaqat janrlarning estetik yoki mafkuraviy ierarxiyasini inkor etib, balki tragediya va komediya o'rtasidagi oraliq "filist dramasi" ning yangi janrini ham rivojlantirdi, uning markazida uchinchi mulk vakillari joylashgan. "halol burjua" (bundan buyon matnda yangi janrning ta'rifi, "drama" atamasi o'rnatildi, ammo epitet masalalar va belgilarga qarab o'zgarishi mumkin: "axloqiy drama", "falsafiy drama", "ijtimoiy drama" va boshqalar. .). Aynan mana shu qahramon, uning boshidan kechirganlari va iztiroblari muallif va shuning uchun tomoshabinlar jiddiy va hamdardlik bilan qabul qilib, janrning asosiy yangiligini aniqladilar.

Yangi qahramon, shuningdek, tasvirlangan voqealar ko'lamini o'zgartirishga olib keldi. Agar fojia qahramonlari borliqning tub muammolarini hal qilsa, ularning harakati, taqdiri jamiyat taraqqiyotiga ta’sir etsa, drama voqealari ko‘proq mahalliydir. Uning qahramonlari haqiqiy fojiani boshdan kechirishlari mumkin, ammo shaxsiy, sub'ektiv fojia keng jamoatchilik rezonansiga ega emas, ammo bu uni hech qanday qiyin yoki dahshatli qilmaydi. Bu tamoyillar, shubhasiz, dramaturgiyani yaqinlashtirdi haqiqiy hayot.

Bugungi kunda drama, ehtimol, rasmiy chegaralar va xususiyatlarni aniqlash qiyin bo'lgan keng qamrovli teatr janridir. Teatrda "drama" atamasi ko'pincha kengroq ma'noda qo'llaniladi - uning janridan qat'i nazar, har qanday spektakl uchun qo'llaniladi. Bundan tashqari, teatrshunoslik va teatr tanqidida bu atama ko'pincha "dramaturgiya" so'zining sinonimi sifatida ishlatiladi.

Kundalik tilda "drama" so'zi hissiyotlarning katta portlashi bilan birga bo'lgan har qanday g'ayrioddiy, odatda baxtsiz hodisalarni aniqlash uchun ishlatiladi.

Tatyana Shabalina

Reja 1. 19—20-asrlar boʻsagʻasidagi sheʼriyatdagi asosiy badiiy yutuqlar. 2. M. I. Tsvetaeva 3. A. A. Axmatova 4. N. S. Gumilev 5. S. A. Yesenin 6. V. V. Mayakovskiy 7. O. E. Mandelstam shoirlar”. kumush davri"yilda yaratilgan ...

Ta'lim bizning hayotimizda juda muhim rol o'ynaydi. Bu inson hayotida amalga oshirishi mumkin bo'lgan eng qimmatli yutuqlardan biridir. Insoniyat tarixi davomida ta’limga yuksak baho berilgan. Taraqqiyot asosan oliy ma'lumotlilarga bog'liq edi...

Inson madaniyatni yaratdi, madaniyat esa insonni yaratdi. Shaxs fikrlash madaniyatida, mehnat madaniyatida va til madaniyatida amalga oshiriladi. Madaniyat nafaqat inson qo'li va aqli bilan yaratilgan barcha narsa, balki asrlar davomida o'tgan ijtimoiy borliq yo'li,...

Shunday ekan, menimcha, bu har bir davlat uchun tarixiy lahzadir. F. Iskandar. Taxminan to'rt yil oldin shahar ekranlarida namoyish etilgan "Tavba" filmidagi epizodni ko'pchilik eslasa kerak. Men bu haqda hamma narsani to'liq tushunmagan bo'lsam-da, bir lahzani unutishim mumkin edi ...

Qanday hidlaydi! Baliq va suv o'tlari. Dudoqlar tuz va qumni his qiladi. Endi dengiz juda yaqin. Quruq yerdan cheksiz kulrang masofani faqat to‘g‘on ajratib turadi. Gollandiya-Germaniya-Daniya tilidagidek katta qirg'oq chizig'ini Yerning hech bir joyida odam ko'ra olmaydi...

Ushbu darsning maqsadi - nutqning funktsional uslublarini farqlashni o'rganish, har bir funktsional uslubning asosiy xususiyatlari bilan tanishish. Topshiriqlarda quyidagi atamalar qo‘llaniladi: Funksional uslub adabiy tilning quyi tizimi bo‘lib,...