Gilos bog'ining asosiy mavzusi. Insholar

Asarning g'oyaviy-tematik tahlili A.P. Chexovning "Gilos bog'i"

Asarning g‘oyaviy-tematik tahlili

Aksiya bahorda Lyubov Andreevna Ranevskayaning mulkida bo'lib o'tadi, u bir necha yil Frantsiyada yashab, o'n etti yoshli qizi Anya bilan Rossiyaga qaytib keladi. Ranevskayaning akasi Gaev, asrab olingan qizi Varya allaqachon stantsiyada ularni kutishmoqda.

Ranevskayada deyarli pul qolmagan va go'zal gilos bog'i bo'lgan mulk tez orada qarzga sotilishi mumkin. Savdogar do'sti Lopaxin er egasiga muammoni hal qilishni aytadi: u yerni uchastkalarga bo'lib, yozgi aholiga ijaraga berishni taklif qiladi. Lyubov Andrevna bu taklifdan juda hayratda: u gilos bog'ini kesib, o'zi o'sgan, yosh umrini o'tkazgan va o'g'li Grisha vafot etgan mulkni yozgi aholiga ijaraga berish mumkinligini tasavvur qila olmaydi. . Gaev va Varya ham hozirgi vaziyatdan qandaydir yo'l topishga harakat qilmoqda: Gaev mulk sotilmasligiga qasam ichganini aytib, hammani ishontirmoqda. Uning rejalari - Ranevskayani yoqtirmaydigan boy Yaroslavl xolasidan qarz olish.

Ikkinchi qismda barcha harakatlar ko'chaga o'tkaziladi. Lopaxin o'z rejasini yagona to'g'ri deb ta'kidlashda davom etmoqda, lekin ular hatto uni tinglashmaydi. Ayni paytda asarda falsafiy mavzular yuzaga keladi va ustoz Trofimov obrazi yanada to‘liqroq ochiladi. Ranevskaya va Gaev bilan suhbatga kirishgan Trofimov Rossiyaning kelajagi, baxt haqida, yangi odam haqida gapiradi. Xayolparast Trofimov o'z fikrlarini qadrlay olmaydigan materialist Lopaxin bilan janjallashib qoladi va uni tushunadigan yagona Anya bilan yolg'iz qolgan Trofimov unga "sevgidan ustun" bo'lishi kerakligini aytadi.

Uchinchi pardada Gaev va Lopaxin kim oshdi savdosi bo'lib o'tadigan shaharga jo'nab ketishadi va shu bilan birga mulkda raqslar o'tkaziladi. Gubernya Sharlotta Ivanovna o'zining ventrilokizm nayranglari bilan mehmonlarni xursand qiladi. Qahramonlarning har biri o‘z muammolari bilan band. Lyubov Andreevna nega akasi shuncha vaqtdan beri qaytmaganidan xavotirda. Gaev paydo bo'lganda, u asossiz umidlarga to'la singlisiga mulk sotilganini va Lopaxin uning xaridoriga aylanganini aytadi. Lopaxin xursand, u o'zining g'alabasini his qiladi va musiqachilardan qiziqarli narsalarni o'ynashni so'raydi, u Ranevskiylar va Gaevlarning qayg'u va umidsizliklariga hech qanday aloqasi yo'q.

Yakuniy akt Ranevskaya, uning akasi, qizlari va xizmatkorlarining mulkdan ketishiga bag'ishlangan. Ular o'zlari uchun juda muhim bo'lgan joyni tark etib, boshlashadi Yangi hayot. Lopaxinning rejasi amalga oshdi: endi u xohlaganicha bog'ni kesib, erni yozgi aholiga ijaraga beradi. Hamma ketadi va faqat hamma tomonidan tashlab ketilgan eski piyoda Firs yakuniy monologni aytadi, shundan so'ng yog'ochga bolta ovozi eshitiladi.

O'yin er egasi Lyubov Andreevna Ranevskayaning mulkida bo'lib o'tadi. Spektaklning ijtimoiy "mojarosi ketayotgan zodagonlar bilan uning oʻrniga kelgan burjuaziya bilan toʻqnashuvdir. Boshqa hikoya chizigʻi sotsial-romantikdir. “Butun Rossiya bizning bogʻimizdir” — Chexovning oʻzi ogʻzidan shunday deydi. Anya va Petya Trofimovlarning orzularini Lopaxinning amaliyligi buzdi, uning irodasi bilan olcha bog'i kesiladi.

A.P. Chexovning “Gilos bog‘i” o‘zining uslubiy xususiyatlari bilan ajralib turadi. Asarning janr xususiyatlari haqida gap ketganda, “Gilos bog‘i”ni kimlardir komediya, yana kimdir drama, yana kimdir tragikomediya sifatida ko‘rishiga e’tibor qaratishning o‘zi kifoya. Xo‘sh, bu asar qaysi janrga tegishli? Avvalo shuni aytish kerakki, Chexov hayotda haqiqatga, tabiiylikka intilib, sof dramatik yoki komediya emas, balki juda murakkab shakldagi pyesalar yaratgan. Uning pyesalarida (jumladan, "Gilos bog'i") dramatik komiks bilan organik qorishmada, komiks esa dramatik bilan organik aralashishda namoyon bo'ladi.

Bu spektaklni lirik komediya deb atash to‘g‘riroq. "Gilos bog'i" komediyasi, birinchi navbatda, Trofimov va Anya kabi ijobiy obrazlarning dramatik tarzda namoyish etilmaganligi bilan belgilanadi. Drama bu obrazlarga na ijtimoiy, na individual tarzda xos emas. Bu obrazlar ichki mohiyatida ham, muallif bahosida ham optimistikdir.

Lopaxin obrazi ham aniq dramatik emas, u mahalliy zodagonlar obrazlari bilan solishtirganda nisbatan ijobiy va asosiy sifatida ko'rsatilgan.

Spektaklning komediyasi, ikkinchidan, gilos bog'ining ikki egasidan biri (Gaev) birinchi navbatda kulgili, ikkinchisi (Ranevskaya) esa ularning salbiy mohiyatini ko'rsatishga yordam beradigan dramatik vaziyatlarda taqdim etilgani bilan tasdiqlanadi. .

Asarning hajviy asosi, uchinchidan, deyarli barcha kichik qahramonlar: Epixodov, Pishchik, Sharlotta, Yasha, Dunyashalarning hajviy-satirik tasvirida aniq ko'rinadi.

"Gilos bog'i" shuningdek, hazillar, hiyla-nayranglar, sakrash va Sharlottaning kiyinishida ifodalangan vodevilning aniq motivlarini, hatto farslarni ham o'z ichiga oladi.

"Gilos bog'i" filmining premyerasidan ko'p o'tmay, 1904 yil 10 aprelda Chexov O.L.ga yozgan maktubida. Knipper unga nisbatan g'ayrioddiy qo'pol ohangda shunday dedi: "Nega mening spektaklim afishalarda va gazeta reklamalarida qat'iy ravishda drama deb ataladi? Nemirovich va Alekseev mening asarimda yozganimdan boshqa narsani ijobiy ko'rishadi va ikkalasi ham hech qachon mening o'yinimni diqqat bilan o'qimagan deb aytishga tayyorman. Chexov ko'p marta maktublarida va turli odamlar bilan suhbatlarida: "Gilos bog'i" - bu komediya, ba'zan hatto fars." Keyinchalik asar janrini adabiyotshunos olimlar muallif niyatiga ko‘proq mos ravishda belgilab berdilar: “Gilos bog‘i” lirik komediya deb ataldi.

Tadqiqotchilar spektaklning optimistik ohangini bir butun sifatida qayd etishadi. Chexovning oldingi pyesalariga xos fojia taassurotlari “Gilos bog‘i”da boshqacha bo‘lib chiqadi. Asarda Chexov hikoyalarida yangragan kulgi va uning dramalaridagi qayg‘uli fikrlar uzviy uyg‘unlashgan, ko‘z yoshlari orasidan kulgiga sabab bo‘lgan, ammo jiddiy qabul qilinmagan ko‘z yoshlari.

O'tayotgan zamon odamlari kulgili, xatti-harakatlari ba'zan bema'ni, boshidan kechirganlari samimiy, lekin sayoz.

Gilos bog'ining egalari qat'iyatsiz, hayotga moslashmagan, amaliy bo'lmagan, zaif irodali va passiv. Ularning fojiali holati ko'pincha faqat hajviy harakatda o'z ifodasini topadi. Ular nafaqat sodir bo'layotgan voqealarning qurboni, balki uning aybdorlari hamdir. Bu odamlar muvaffaqiyatsizlikka uchradi, chunki ularning vaqti tugadi. O'yin oxirida Ranevskaya va Gaev mulkni tark etishadi va bog' kesiladi, lekin siz hali ham yangi hayot boshlanishini his qilasiz. Chexovning so‘nggi asarida hayotning fojiali o‘zgarmasligi hissi endi yo‘q. Asrlar davomida qotib qolgan rus hayoti harakatlana boshladi. Mumkin bo'lmagandek tuyulgan o'zgarishlarni mashaqqatli kutish kelajakka ishonch bilan almashtirildi.

"Gilos bog'i" ning asosiy yangiligi uning tonalligi bo'lib, u lirik va dramatik elementlarning komediya, ba'zan farslik bilan murakkab kombinatsiyasi bilan belgilanadi. Shu nuqtai nazardan, Epixodov obrazi dalolat beradi: qahramon o'zini baxtsiz taqdirning qurboni deb hisoblaydi, lekin aslida u shunchaki kult. Uning obrazi ramziy ma'noga ega bo'ladi - u boshqa qahramonlarning (Gaev, Ranevskaya, Lopaxin) muhim xarakter xususiyatlarini belgilaydi. Axir, Gaevning nutqlari keng insoniy ma'noda bo'sh gaplarning ko'rinishidir. Chexov yuksak vahiy sifatida uzatilgan narsaning fars mohiyatini ochib beradi.

Fars va dramatik elementlarning uyg'unligi Sharlotta xarakterida eng aniq ko'rinadi. Hiylalar, g'alati, eksantrik xatti-harakatlar - bu uning chuqur yolg'izligi va bezovtaligini ta'kidlaganidek yashirmaydigan niqob.

"Gilos bog'i" - yuqori lirik komediya, bu erda qayg'uli va kulgili, fojiali va kulgili ajralmas birlikda birlashtirilgan. Barcha personajlar ba'zan sizni tabassum qiladi va hamma qayg'uli voqeada ishtirok etib, uning boshlanishini tezlashtiradi - bu Chexov pyesasidagi jiddiy va hajviy o'rtasidagi munosabatni belgilaydi. Chexov kundalik hayot va she'riyatni, kulgili va yuksaklikni uyg'unlashtirgan Gogol saboqlaridan foydalanadi. Chexov barcha qahramonlarni dramadan komediyaga, tragediyadan vodevilga, pafosdan farsga uzluksiz o'tish holatiga qo'yadi. Lirik va ramziy ohanglarga ega boʻlgan asarda fars uslublari qoʻllangan: Petyaning zinadan yiqilib tushishi, Lopaxinning boshiga tayoq bilan urishi, Sharlottaning nayranglari va boshqalar.

Asardagi lirik nota juda kuchli. Gilos bog'i tasviri lirik bilan qoplangan, lirik kayfiyat personajlarning nutqlari va kechinmalarida (Petya nutqlarida, Anyaning portlashlarida, Lopaxinning devlar haqidagi fikrlari va boshqalarda) seziladi.

Zamonaviy rejissyorlar talqini va teatr eksperimentlari tajribasi Chexovning ajoyib ijodi bitmas-tuganmas ekanidan dalolat beradi.

Chexov Ivan Sergeevich Turgenevning vorisi bo'lgan holda, o'zining "Gilos bog'i" pyesasida ham olijanob uyalarning o'limi muammosini yoritadi. Asarining asosiy mavzusi o'tkinchi dunyo mavzusidir.

O'yin er egasi Lyubov Andreevna Ranevskayaning mulkida bo'lib o'tadi. Ijtimoiy ziddiyat Pyesalar ketayotgan zodagonlar va uning oʻrnini egallagan burjuaziya oʻrtasidagi ziddiyatdir. Boshqa hikoyalar qatori ijtimoiy-romantikdir. "Butun Rossiya bizning bog'imizdir" - bu Chexovning o'zi qahramonlarining og'zidan shunday deydi. Ammo Anya va Petya Trofimovning orzusi Lopaxinning amaliyligi bilan buziladi, uning xohishi bilan gilos bog'i kesiladi.

Chexov inqilobchi emas edi. Shuning uchun u Rossiya bo'lgan inqirozdan haqiqiy yo'l topa olmadi. Yozuvchi mamlakatda yuz berayotgan yangi hodisalarga chuqur hamdardlik bildiradi, eski turmush tarzidan nafratlanadi. Ko‘pgina yozuvchilar Chexov an’analarini davom ettirdilar.

"Gilos bog'i" ko'p qirrali asardir. Chexov unda bugungi kunda ham o'z ahamiyatini yo'qotmagan ko'plab muammolarga to'xtalib o'tdi. Lekin asosiy masala, albatta, eski va yangi avlodlar o'rtasidagi qarama-qarshiliklar masalasidir. Asarning dramatik ziddiyatlari zamirida ana shu qarama-qarshiliklar yotadi. Dvoryanlar dunyosi yangi jamiyat vakillariga qarama-qarshidir.

Chexovning “Gilos bog‘i” spektaklida burilish davri aks etadi – eskisi allaqachon o‘lib, yangisi hali tug‘ilmagan, keyin hayot bir zum to‘xtab, jim bo‘lib qolgan zamon... Kim biladi, balki bu bo'rondan oldin tinchlanasizmi? Javobni hech kim bilmaydi, lekin hamma nimanidir kutmoqda. Xuddi shunday, Chexov kutgan, noma'lum tomonga tikilib, umrining oxirini kutgan va noaniqlik va sarosimaga tushib qolgan butun rus jamiyati kutgan. Bir narsa aniq edi: eski hayot qaytarib bo'lmas darajada yo'q bo'lib ketdi, uning o'rniga boshqasi kelyapti... Bu yangi hayot qanday bo'lar edi?

Hayot haqiqati o'zining butun izchilligi va to'liqligi bilan Chexov o'z obrazlarini yaratishda unga amal qilgan. Shuning uchun ham uning pyesalaridagi har bir obraz tirik inson xarakterini ifodalaydi, o‘zining tabiiyligi, insoniy tuyg‘ularning iliqligi bilan ishonarli, yuksak ma’no va teran emotsionallik bilan o‘ziga tortadi.

To'g'ridan-to'g'ri hissiy ta'sir kuchiga ko'ra, Chexov, ehtimol, tanqidiy realizm san'atida eng ko'zga ko'ringan dramaturgdir.

Chexov dramaturgiyasi o‘z davrining dolzarb masalalariga javob berib, oddiy odamlarning kundalik manfaatlari, kechinmalari va tashvishlariga to‘xtalib, inertsiya va tartibsizlikka qarshi norozilik ruhini uyg‘otdi, hayotni yaxshilash uchun ijtimoiy faollikka chaqirdi. Shuning uchun u har doim o'quvchilar va tomoshabinlarga katta ta'sir ko'rsatdi. Chexov dramasining ahamiyati uzoq vaqtdan beri vatanimiz chegarasidan tashqariga chiqdi, u global miqyosga aylandi. Chexovning dramatik yangiligi buyuk Vatanimiz chegaralaridan tashqarida ham keng e’tirof etilgan. Men Anton Pavlovichning rus yozuvchisi ekanligidan faxrlanaman va madaniyat ustalari qanchalik farqli bo'lmasin, ehtimol ularning barchasi Chexov o'z asarlari bilan dunyoni tayyorlagan degan fikrga qo'shiladi. yaxshiroq hayot, yanada chiroyli, adolatli, yanada oqilona.

Mojaro:

A.P. Chexov o‘zining “Gilos bog‘i” asarini komediya deb atagan. Asarni o‘qib chiqib, uni komediyadan ko‘ra ko‘proq fojiaga bog‘laymiz. Gaev va Ranevskaya obrazlari biz uchun fojiali ko'rinadi, ularning taqdiri esa fojiali. Biz ularga hamdard va hamdardmiz. Avvaliga Anton Pavlovich nega o'z o'yinini komediya deb tasniflaganini tushunolmaymiz. Ammo asarni qayta o‘qib, tushunar ekanmiz, Gaev, Ranevskaya, Epixodov kabi qahramonlarning xatti-harakati biroz kulgili ko‘rinadi. Biz allaqachon ularning muammolariga ularning o'zlari aybdor ekanligiga ishonamiz va ehtimol biz buning uchun ularni qoralaymiz. A.P.Chexovning “Gilos bog‘i” pyesasi qaysi janrga mansub: Komediya yoki tragediya?

"Gilos bog'i" spektaklida biz aniq ziddiyatni ko'rmayapmiz, hamma narsa odatdagidek oqayotganga o'xshaydi. Asardagi qahramonlar o‘zlarini xotirjam tutadilar, ular o‘rtasida ochiq janjal, to‘qnashuvlar bo‘lmaydi. Va shunga qaramay, biz ziddiyatning mavjudligini his qilamiz, lekin ochiq emas, balki ichki, sokin, bir qarashda, o'yinning tinch muhitida yashiringan. Biz ularni asar qahramonlarining oddiy suhbatlari, bir-biriga bo‘lgan xotirjam munosabati ortida ko‘ramiz. Boshqalarning ichki tushunmovchiligi. Biz ko'pincha o'rinsiz belgilardan satrlarni eshitamiz; Biz ko'pincha ularning uzoqdan qarashlarini ko'ramiz, go'yo ular atrofdagilarni eshitmaydilar.

Ammo "Gilos bog'i" spektaklining asosiy ziddiyatlari avloddan-avlodga noto'g'ri tushunishdadir. Asarda uch marta kesishganga o'xshaydi: o'tmish, hozirgi va kelajak. Bu uch avlod o'z davrini orzu qiladi, lekin ular faqat gaplashadilar va hayotlarini o'zgartirish uchun hech narsa qila olmaydilar.Oldingi avlodga Gaev, Ranevskaya, Firs; hozirgi Lopaxin va kelajak avlod vakillari Petya Trofimov va Anya.

Qadimgi zodagonlar vakili Lyubov Andreevna Ranevskaya o‘zining eski uyda, go‘zal va hashamatli olcha bog‘ida o‘tkazgan eng go‘zal yoshlik yillarini tinmay so‘zlab beradi, u faqat shu o‘tmish xotiralari bilan yashaydi, bugungi kundan ko‘ngli to‘lmaydi. va u kelajak haqida o'ylashni xohlamaydi. Va biz uning infantilizmini kulgili deb bilamiz. Bu asardagi butun keksa avlod ham xuddi shunday fikrda. Ularning hech biri hech narsani o'zgartirishga harakat qilmaydi. Ular "ajoyib" eski hayot haqida gapirishadi, lekin ular o'zlarini hozirgi kunga topshirishadi, hamma narsa o'z yo'nalishi bo'yicha bo'lsin va o'z g'oyalari uchun kurashmasdan taslim bo'lishadi. Shuning uchun Chexov ularni bu uchun qoralaydi.

Lopaxin - burjuaziya vakili, hozirgi zamon qahramoni. U bugungi kun uchun yashaydi. Uning g‘oyalari aqlli va amaliy ekaniga e’tibor bermay ilojimiz yo‘q. U hayotni qanday qilib yaxshi tomonga o'zgartirish haqida jonli suhbatlar quradi va nima qilishni biladiganga o'xshaydi. Ammo bularning barchasi shunchaki so'zlar. Aslida Lopaxin asarning ideal qahramoni emas. Biz uning o'ziga ishonchi yo'qligini his qilyapmiz. Va asar oxirida uning qo'llari taslim bo'lganga o'xshaydi va u: "Agar bizning noqulay, baxtsiz hayotimiz o'zgarsa!"

Anya va Petya Trofimovlar muallifning kelajakka umidi bo'lib tuyuladi. Ammo Petya Trofimovdek “abadiy talaba” va “qobiq janob” bu hayotni o‘zgartira oladimi? Zero, faqat aqlli, g‘ayratli, o‘ziga ishongan, faol insonlargina yangi g‘oyalarni o‘ylab topishlari, kelajakka qadam qo‘yishlari va boshqalarni yetaklashlari mumkin. Petya esa spektakldagi boshqa qahramonlar kabi o‘zi harakat qilgandan ko‘ra ko‘proq gapiradi; U odatda o'zini qandaydir kulgili tutadi. Va Anya hali juda yosh, u hayotni o'zgartirishni hali bilmaydi.

Demak, spektaklning asosiy fojiasi nafaqat odamlar yoshliklarini o'tkazgan, eng yaxshi xotiralari bog'langan bog' va mulkni sotishda, balki o'sha odamlarning ahvolini yaxshilash uchun hech narsani o'zgartira olmasligidadir. . Biz, albatta, Lyubov Andreevna Ranevskayaga hamdardmiz, lekin uning go'daklik, ba'zan kulgili xatti-harakatlarini sezmay qololmaymiz. Biz spektaklda sodir bo'layotgan voqealarning absurdligini doimo his qilamiz. Ranevskaya va Gaev eski narsalarga qo'shilishlari bilan kulgili ko'rinadi, Epixodov kulgili va Sharlottaning o'zi bu hayotdagi foydasizlikning timsoli.

Asarning asosiy konflikti – zamonlar to‘qnashuvi, bir avlodning ikkinchi avlodni noto‘g‘ri tushunishi. Asarda vaqtlar o‘rtasida bog‘liqlik yo‘q, ular orasidagi bo‘shliq uzilgan tor ovozida eshitiladi. Va shunga qaramay, muallif kelajakka umidlarini bildiradi. Bolta ovozi o'tmishdan hozirgi kunga o'tishni anglatishi ajablanarli emas. Yangi avlod yangi bog‘ barpo qilsa, kelajak ham keladi.

A.P. Chexov 1905 yil inqilobidan oldin "Gilos bog'i" pyesasini yozgan. Shuning uchun bog'ning o'zi o'sha paytdagi Rossiyaning timsolidir. Bu asarda Anton Pavlovich o'tayotgan zodagonlar, burjuaziya va inqilobiy kelajak muammolarini aks ettirdi. Shu bilan birga, Chexov asarning asosiy ziddiyatini yangicha tasvirladi. Asarda konflikt ochiq ko'rsatilmagan, lekin biz o'yin qahramonlari o'rtasida yuzaga kelgan ichki ziddiyatni his qilamiz. Butun asarda fojia va komediya ajralmas tarzda o‘tadi. Biz bir vaqtning o'zida qahramonlarga hamdardlik bildiramiz va ularni harakatsizligi uchun qoralaymiz.

"Gilos bog'i" spektaklida 19-asr oxiri - 20-asr boshlaridagi chuqur ijtimoiy qarama-qarshiliklarni aks ettiruvchi asosiy ziddiyat Ranevskayaning olcha bog'ini saqlab qolish istagida va Lopaxinning olcha bog'ini kapitalistik korxonaga aylantirish istagidadir. Spektakl mojarosining mohiyati gilos bog'ining yo'qolishi emas, egalarining vayron bo'lishi emas. olijanob mulk(aks holda, ehtimol, spektakl boshqa nomga ega bo'lar edi, masalan, "Mulkni sotish"). Nizoning sababi, mojaroning manbai gilos bog'i uchun kurashda emas, balki hayotdan umumiy norozilikda, deyiladi A.P.ning adolatli bayonotida. Skaftymova: “Hayot davom etmoqda va hamma uzoq vaqtdan beri kun sayin behuda bahslashmoqda. Demak, bu odamlarning hayotining achchiqligi, dramasi alohida qayg'uli voqeada emas, balki aynan mana shu uzoq, oddiy, kulrang, monoxromatik, kundalik kundalik holatdadir.

Chexov tomonidan 1904 yilda yozilgan "Gilos bog'i" pyesasi haqli ravishda yozuvchining ijodiy vasiyatnomasi deb hisoblanishi mumkin. Unda muallif rus adabiyotiga xos bo'lgan bir qator muammolarni ko'taradi: figura muammosi, otalar va bolalar, sevgi, azob-uqubatlar va boshqalar. Bularning barchasi...

"Chiroyli oq qo'llar" va "o'chgan orkide" - bu, albatta, bog'ning egasi, bankrot er egasi Ranevskaya va uning boyligini Chexovning majoziy ifodasi bilan shakarlamalarga sarflagan teng darajada beparvo ukasi Gaev. Ular haqiqatan ham kuchsizlar ...

1. Yangi!

   Ranevskayaning qizi Anya va uning marhum ukasining sobiq tarbiyachisi Petya Trofimovlar "Gilos bog'i" ning bosh qahramonlari emas - axir, spektakl olcha bog'i bilan mulkni sotish hikoyasiga qaratilgan. Ushbu markaziy qism bilan yana ko'p narsa bor ...

Asarda muvaffaqiyatli tadbirkor Lopaxin talaba Petya Trofimovga qarama-qarshi qo'yilgan. Bu qarama-qarshilikning o'zi Trofimov obrazining spektaklning g'oyaviy kontseptsiyasidagi ahamiyati haqida gapiradi. Petya Trofimov kambag'al oddiy talaba bo'lib, halol mehnat bilan pul topadi...

"Gilos bog'i" spektakli vaqt masalasi bilan boshlanadi. Lopaxinning ikkinchi javobi - "Soat necha?" Degan savol. Sahna yo'nalishlarida vaqtga havolalar ham mavjud. Yozuvchi buni bir sababga ko'ra qiladi. U asarning dastlabki satrlaridanoq asardagi vaqt mavzusi muhimligini aniq ko‘rsatadi....

2. Yangi!

   Daniya qirolligida podshohni zo'rg'a dafn qilganida, dovdirab qirolicha va marhumning ukasining to'yi bo'lib o'tganida, "yangi hayot"ning muhtasham saroylari bo'lib o'tganida, "zamonlar aloqasi uzildi", deb dahshat bilan tushunadi Gamlet. yangi to'ldirilgan qabr ustiga o'rnatilgan. Eng qiyin...

Mashhur yozuvchi Anton Pavlovich Chexovning "Gilos bog'i" asari ikki uslub aralashmasida yozilgan. Anton Pavlovich komediya janriga ko'proq moyil bo'lib, oilaviy mulk mavzusini ochib berishga, "mulk" kabi qimmatli tushunchaga murojaat qilishga va o'z mamlakati aholisining kelajagi g'oyasini rivojlantirishga harakat qilgan. . Biroq adabiyotshunoslar bu asar tragediya va dramaturgiyaga tegishli ekanligini ta’kidlaydilar. Janrdagi bunday farqlar tufayli har bir o'quvchi dramaning tragikomediyaga qanday o'tishini kuzatishi mumkin.

"Gilos bog'i" syujetida o'sha paytda o'zlarining moliyaviy inqiroziga tushib qolgan va o'zlarining oilaviy mulklarini yo'qotgan odamlarning turli xil hikoyalari mavjud.

Spektaklning markaziy obrazi aslida olcha bog‘idir. Bunday mulkning egasi Lyubov Ranevskaya bo'lib, uni qahramonlardan biri oilaviy mulkni sotishga ko'ndiradi. Gilos bog'ining o'zi turli xil vaqt rejalarini birlashtirgan barcha sahnalarning leytmotividir. Ranevskaya uchun bog' - bu yorqin bolalikdan juda hurmatli narsa bo'lib, u iliq xotiralar beradi, bu ruh ijobiy energiya bilan oziqlanadigan joy. Spektakl syujeti oilaviy mulk taqdiri atrofida qurilgan. Birinchi pardada garovga qo‘yilgan mulkni kim oshdi savdosidan qutqarish rejasi tuziladi, uchinchi pardada mulk sotiladi, to‘rtinchi parda o‘quvchiga o‘tmish bilan xayrlashishning lirik notasini ochib beradi.

Bu asarning xarakterli jihati shundaki, Chexov qahramonlarni yaxshi yoki yomon, asosiy va ikkinchi darajali deb ajratmaydi. U ularni uch guruhga ajratadi, ularni vaqt doirasiga ko'ra ajratadi. Birinchi guruhga o'tgan avlod vakillari kiradi - bu Lyubov Ranevskayaning o'zi, Gaev, kampir Firs. Ikkinchi guruhga hozirgi zamon odamlari kiradi, spektakl syujetida bu tadbirkor savdogar Lopaxin timsolidagi yagona qahramon. Va nihoyat, uchinchi guruh o'sha davrning ilg'or yoshlari Pyotr Trofimov va Ani birlashtiradi.

Syujetda yangi va eski davrlar o‘rtasidagi qarama-qarshilik avj olgan gilos bog‘ining taqdiri, oilaviy mulkning sotilishi haqida so‘z boradi. Hikoyaning avj nuqtasi spektaklning uchinchi pardasida yashiringan bo‘lib, unda oilaviy mulk sotiladi va yakuniy natija yakuniy to‘rtinchi sahnada namoyon bo‘ladi. Rossiyaning eski, tanish zodagonlari o'rnini yoshlar va ishbilarmon tadbirkorlar egallaydi. Konfliktning paydo bo'lishining asosiy sababi ijtimoiy qarama-qarshilik emas, balki personajlarning o'zlarini ularni o'rab turgan sharoitlar bilan kurashidir. Vaqt o'tishi bilan bunday ziddiyat faqat xalq hayotidagi kelajakdagi o'zgarishlarni bilish orqali namoyon bo'ladi.

Chexov o'zining "Gilos bog'i" asarida o'z o'quvchisini kelajakdagi kelajak haqida falsafiy fikrlashga undamoqchi edi. yangi davr, atrofida qayta tug'ilgan, introspektsiyaga murojaat qiladi.

Variant 2

Asar lirik komediya bo‘lib, uning asosiy mavzusi muallifning mamlakat va uning aholisi kelajagi haqidagi mulohazalaridir. Spektakl qashshoq zodagon oilaning oilaviy mulkini kim oshdi savdosida majburiy sotishi haqidagi hikoyaga asoslangan.

Asarning o'ziga xosligi uning janrli taqdimotida, yozuvchi nuqtai nazaridan komediya bo'lib ko'rinadi va adabiy jamiyat va teatr tomoshabinlari nuqtai nazaridan dramatik elementlarni namoyish etadi. Shunday qilib, dramatik va hajviy sahnalarni almashib, yozuvchi asarning badiiy haqiqatiga erishadi.

Asarning o'ziga xos xususiyati muallifning yangiligi sifatida e'tirof etiladi, u spektakl qahramonlarini salbiy yoki ijobiy belgilarga bo'linmaslik, ularni faqat uchta toifaga bo'lish, birinchisi o'tgan avlod odamlarini ifodalaydi. zodagon aristokratlar shaxsi Ranevskaya, Gaev va kampir Firs, ikkinchi guruhga tadbirkor savdogar Lopaxinning yorqin timsolida hozirgi zamon odamlari, uchinchi toifaga esa muallif timsolida kelajak odamlari kiradi. o'sha davrning ilg'or yoshlari Pyotr Trofimov va Anya.

Spektaklning strukturaviy tarkibi mustaqil sahnalarga ajratilmagan to‘rt pardadan iborat bo‘lsa, asarning muddati bahorda boshlanib, kuzning o‘rtalarida tugaydigan olti oyga yaqin. Birinchi pardada syujet chizig‘ining mizanssenari tasvirlangan bo‘lib, ikkinchi pardada keskinlik bilan kuchayib boradi, uchinchi pardada familiyaning sotilishi ko‘rinishidagi syujetning kulminatsion nuqtasi xarakterlanadi. to'rtinchisi - yakuniy tan olish. Asarning badiiy mazmuni personajlarning ichki kechinmalarini tasvirlashdan iborat hissiy-psixologik fonni rivojlantiradi.

Asar, shuningdek, aniq tashqi qarama-qarshiliklarning to'liq yo'qligi, shuningdek, muallifning mulohazalari, monologlari, pauzalari bilan ta'kidlangan dinamiklik va oldindan aytib bo'lmaydigan syujetli burilishlar bilan ajralib turadi, bu esa alohida past baho taassurot qoldiradi va asarga o'ziga xos, nafislik beradi. lirizm.

Tahlil 3

Mashhur yozuvchi Anton Pavlovich Chexov nafaqat hikoyalar, balki original pyesalar ham yozishga muvaffaq bo'ldi. Uning bugungi kunda mashhur bo'lgan pyesasi 1903 yildan 1904 yilgacha yozilgan "Gilos bog'i". Chexov o‘z ijodi ustida qunt bilan ishlab, ijtimoiy tuzilmalar o‘zgarishini yaqqol ko‘rsatdi.

Asar bilan tanishar ekanmiz, spektakl markazida olcha bog‘ining o‘zi turgani ayon bo‘ladi. Uning egasi Lyubov Ranevskaya bo'lib, Lopaxin uni ijaraga berish va munosib daromad olish uchun go'zal go'zallikni sotishga ko'ndiradi. Lekin muammo nimada? Baxtsizlik shundan iboratki, Ranevskaya uchun bog', birinchi navbatda, bolalik, bu o'z tug'ilgan joyining ajoyib kengliklari haqidagi shunchaki g'oya bilan to'ldirilgan yorqin xotiralardir. Bu quvonch, bu baxt, bu uning jon umr yo'ldoshi. U o'z hayotini usiz tasavvur qila olmaydi! Qahramon uchun ham, uning akasi uchun ham Gilos bog'i Lopaxin o'ylaganidek, na ko'chmas mulk, na tirikchilik vositasi. Yoq bu unday emas. Bog‘ – bu ularning qalbi, o‘zingni erkin his qiladigan, erkin bo‘lgan, qalbing estetik zavq oladigan uy!

Anton Pavlovich nafaqat davlatni tahlil qildi Rossiya jamiyati, uning xulq-atvori, balki uning qahramonlarida Rossiyaning o'tmishini tahlil qilish va uning kelajagi haqidagi fikrlarini aks ettirgan. Chexovning har qanday qahramoni o'tmish mavzusi yoki hozirgi yoki kelajak mavzusi bilan bog'liq.

Bog'ni boshqaradigan eski egalar mamlakatimiz o'tmishini timsol qilish uchun mas'uldirlar. Bu Lyubov Ranevskaya va shunga ko'ra uning ukasi Leonid Gaev. Ularni beradigan asosiy narsa - bu ularning ishlashga qodir emasligi.

Qahramonlarning taqdiri Gilos bog'ining taqdiriga bog'liqligini tushunish kerak. Ammo Ranevskayaning qarori ko'p narsani xohlamaydi, chunki u ruhiy xazina bo'lgan bog'ni sotadi. eng yaxshi dori musibatdan. U bilan birga ming yillik zodagonlar madaniyati yo‘qoladi. Gilos bog'iga ega bo'lganlar qat'iyatsiz, irodasiz qiyin vaziyatlar. Qo‘rqoqligi uchun esa bu odamlar muvaffaqiyatsizlikka uchradi, chunki ularning vaqtlari o‘tib ketdi... Ma’lum bo‘lishicha, qahramon Ranevskayaning o‘rnini Lopaxin, bu yangi avlod, ochko‘z, har narsadan o‘zi uchun manfaat qidiradi. Va bu fojiali, chunki dunyoni bunday xulq-atvorli odamlar bilan to'ldirish ularning atrofidagilarning hayotiga salbiy ta'sir qiladi.

Chexov kitobini o‘qiyotganda odam yolg‘izlikni his qiladi, oxiri esmoqda, hech qanday yo‘l yo‘q zulmat sari jar. Bu esa Ranevskayaning bog‘ haqidagi qarori noto‘g‘ri ekanligini ko‘rsatadi, chunki olcha bog‘i bilan birga uning bolaligi va ruhi sotilmoqda...

Shuning uchun Anton Pavlovichning ishi o'zining mazmuni va g'ayrioddiyligi bilan hayratlanarli. Asarda Chexov o'z davrida ko'rgan ko'plab muammolarni keltirib chiqaradi, u har bir tafsilotga jiddiy yondashgan. Shu bilan u uni tashvishlantirgan va tashvishga solayotgan narsalarni tasvirladi: bo'ysunish, jiddiy qaror qabul qilishdan oldin odamning qo'rqoqligi. Siz hech qachon o'zingizga tegishli bo'lgan, baxt va ajoyib quvonch keltiradigan narsani bermasligingiz kerak. Bu bilan oson xayrlashmang! O'zingiz uchun oxirigacha turish muhim! Keyingi muammo ostida yiqilmasligingiz uchun kuchli va jasur bo'lishingiz, kuchli xarakterga, qat'iy irodaga ega bo'lishingiz kerak. Chexovni shu qadar hayratlanarli qiladigan narsa: u shunday ruh bilan yozadiki, uning hikoyalarini o'qib chiqqach, fikrlari uni tinch qo'ymaydi! Shunday bo'lishi kerak!

Gilos bog'i - 10-sinf uchun tahlil

Pyesa syujeti A.P. Chexovning "Gilos bog'i" aslzodalar tomonidan oilaviy mulklarni sotish bilan bog'liq ko'plab hikoyalarga asoslangan. O'sha paytda ularning ko'pchiligi mol-mulkidan ayrilgan, jiddiy moliyaviy qiyinchiliklarga duch kelgan va ko'pincha o'z oilaviy uyalarini kim oshdi savdosiga qo'yishga majbur bo'lgan. Qizig‘i shundaki, otasi qarzi tufayli do‘konini va uyini sotishga majbur bo‘lgan muallifning o‘zi bilan ham shunday holat yuz bergan. Bularning barchasi Chexovning hayoti va kelajakdagi ijodiga katta ta'sir ko'rsatdi. Chexov "Gilos bog'i" spektaklida xuddi shunday muammoni ko'rib chiqadi, tahlil qiladi psixologik holat o'z uyidan mahrum bo'lgan odamlar.

Chexov asarini tahlil qilishning klassik yondashuvi quyidagicha. Asar qahramonlari vaqt mezoniga ko‘ra uch guruhga bo‘lingan. Ulardan birinchisiga aristokratlar Gaev, Ranevskaya va kampir Firs - eski davr vakillari kiradi. Hozirgi zamonning ikkinchi toifasi bitta belgi - savdogar Lopaxin bilan ifodalanadi. Uchinchi guruh - kelajak odamlari, ularga Petya Trofimov va Anya kiradi. Shu bilan birga, asarda qahramonlarning "yaxshi" va "yomon", asosiy va ikkinchi darajali bo'linishi yo'q. Ushbu syujet taqdimoti Chexov muallifi uslubining o'ziga xos xususiyati bo'lib, keyinchalik uning kelajakdagi pyesalarida namoyon bo'ldi.

Syujetda gilos bog‘i bo‘lgan oilaviy mulkning sotilishi haqida hikoya qilinadi, lekin asarda ochiq ziddiyat yo‘q. Agar bu erda qandaydir qarama-qarshilik mavjud bo'lsa, u ikkalasi o'rtasidagi qandaydir ziddiyatda ifodalanadi turli davrlar- yangi va eski. Vayron bo'lgan zodagonlar o'zlarining mulklaridan bo'lishni qat'iyan istamaydilar, shu bilan birga ular er uchastkasini ijaraga olishga va undan tijorat foyda olishga tayyor emaslar. Ular uchun bu juda yangi va tushunarsiz. Asardagi vaqtinchalik ziddiyat jamiyat hayotidagi kelajakdagi o'zgarishlarni anglash orqali ochib berilgan, shuning uchun muallifning o'zi aniq his qiladi. Chexov o‘z asari bilan o‘quvchini o‘zining bu hayotdagi o‘rni va roli haqida fikr yuritish uchun bu holatni tashqaridan ko‘rsatmoqchi bo‘lgan.

Bu erda muallifning pozitsiyasi noaniq. Bo‘layotgan voqealarning fojiali bo‘lishiga qaramay, asar qahramonlarida achinish, hamdardlik uyg‘otmaydi. Chexov ularni tor fikrli, ich-ichiga qarashga, chuqur tajribaga ega bo‘lmagan odamlar sifatida tasvirlagan. Asar muallifning kelajak haqidagi falsafiy mulohazalarini, yaqinda rus jamiyati kiradigan yangi davrni aks ettiradi.

Bir nechta qiziqarli insholar

• Hikoyaning asosiy g'oyasi Pushkinning o'q essesi

  A.S.ning eng ajoyib hikoyalaridan biri. Pushkinning "Otishma". Yozuvchi va shoir o‘z asarlarida asosan o‘sha davr odamlarining kechinmalarini, hayotini tasvirlagan

• Nega Tolstoy Leskovni kelajak yozuvchisi deb atadi? (6-sinf inshosi)

  Tolstoy Leskov asarlarini yuqori baholagan va u haqida ijobiy gapirgan. Biroq, Nikolay Semenovich bunday baholarga "Urush va tinchlik" muallifi uslubiga taqlid qilgani uchun emas.

• Shahzoda Igorning qiyofasi va xususiyatlari. Igorning kampaniyasi haqida bir so'z

  "Igorning yurishi haqidagi ertak" ning bosh qahramoni - shahzoda Igor. Qadimgi rus knyazi katta Novgorod shahrini boshqargan va Svyatoslav Olegovichning munosib o'g'li edi.

• Saltikov-Shchedrin tomonidan "Shahar tarixidagi Foolovitlarning qiyofasi va xususiyatlari", insho.

  Ziyolilar, shu jumladan yozuvchilar - har bir xalqning boshqa barcha odamlar tajribasini tushunadigan qismi, bu tajribani tashqaridan ko'rib chiqishga qodir.

• Bikovning "Muammo belgisi" hikoyasini tahlil qilish

  Voqealar markazida nemis bosqinchilari kelib, uylarini egallab olgan qishloq yaqinida yashovchi keksa er-xotinni ko'ramiz. Avvaliga Petrok ularga bo'ysunadi va ular buyurgan hamma narsani bajaradi.

Javob rejasi

1. Asarning kelib chiqishi.

2. Janr xususiyatlari o'ynaydi.

4. Komediya konflikti va uning xususiyatlari.

5. Komediyaning asosiy obrazlari.

6. Asarning asosiy g‘oyasi.

7. Asar nomining ramziy tovushi.

1. A.P.Chexov “Gilos bog‘i” pyesasini 1903-yilda, yangi asr eshik taqillatganda tugatgan. Ko'p asrlik qadriyatlar qayta baholandi. Dvoryanlar vayronaga aylangan va tabaqalashgan. Bu halokatga mahkum sinf edi. Uning o'rnini qudratli kuch - burjuaziya egalladi. Aslzodalarning sinf sifatida nobud bo‘lishi va kapitalistlarning kelishi spektaklning asosidir. Chexov tushunadiki, yangi hayot ustalari sinf sifatida uzoq davom etmaydi, chunki Rossiyada yangi hayot quradigan yana bir yosh kuch o'sib bormoqda.

2. “Gilos bog‘i” spektakli yorqin, lirik kayfiyat bilan sug‘orilgan, muallifning o‘zi “Gilos bog‘i” komediya ekanligini ta’kidlagan, chunki u dramatik, ba’zan fojiali boshlanishni hajviy bilan uyg‘unlashtira olgan.

3. Spektaklning asosiy voqeasi gilos bog'ini sotib olishdir. Qahramonlarning barcha muammolari va tajribalari shu atrofida qurilgan. Barcha fikrlar va xotiralar u bilan bog'liq. Gilos bog‘i spektaklning markaziy obrazidir.

4. Yozuvchi hayotni haqqoniy tasvirlab, uch avlod, jamiyatning uch ijtimoiy qatlami: zodagonlar, burjuaziya va taraqqiyparvar ziyolilar taqdiri haqida gapiradi. Syujetning o'ziga xos xususiyati - aniq ziddiyatning yo'qligi. Barcha voqealar doimiy belgilar bilan bir xil mulkda sodir bo'ladi. Asardagi tashqi ziddiyat qahramonlar kechinmalari dramasi bilan almashtiriladi.

5. Krepostnoy Rossiyaning eski dunyosi Gaev va Ranevskaya, Varya va Firs obrazlari bilan ifodalanadi. Bugungi dunyo, ishbilarmon burjuaziya dunyosi Lopaxin tomonidan, kelajakning aniqlanmagan tendentsiyalari dunyosi - Anya va Petya Trofimovlar tomonidan ifodalanadi.

6. O‘zgarishlarni kutish asarning asosiy leytmotividir. "Gilos bog'i" ning barcha qahramonlari hamma narsaning vaqtinchalikligi, mavjudlikning zaifligi bilan eziladi. Ularning hayotida, xuddi zamonaviy Rossiya hayotida bo'lgani kabi, "birlashtiruvchi ip uzildi", eskisi yo'q qilindi, ammo yangisi hali qurilmagan va bu yangilik qanday bo'lishi noma'lum. Ularning barchasi ongsiz ravishda o'tmishni tushunishadi, u endi yo'qligini anglamaydilar.

Bu dunyoda yolg'izlik tuyg'usi, borliqning noqulayligi shundan. Bu hayotda nafaqat Ranevskaya, Gaev, Lopaxinlar yolg'iz va baxtsiz, balki Sharlotta va Epixodovlar ham. Asardagi barcha qahramonlar o‘z-o‘ziga yopiq, ular o‘z muammolariga shunchalik berilib ketganki, boshqalarni eshitmaydilar, sezmaydilar. Kelajak haqidagi noaniqlik va xavotir hali ham ularning qalblarida yaxshiroq narsaga umid qilishni tug'diradi. Ammo bu yaxshiroq kelajak nima? Chexov bu savolni ochiq qoldiradi... Petya Trofimov hayotga faqat ijtimoiy nuqtai nazardan qaraydi. Uning nutqlarida haqiqat juda ko'p, ammo ular abadiy muammolarni hal qilish haqida aniq tasavvurga ega emaslar. U kam tushunadi haqiqiy hayot. Shuning uchun Chexov bizga bu tasvirni qarama-qarshilik bilan beradi: bir tomondan, u ayblovchi, ikkinchidan, "klutz", "abadiy talaba", "nopok janob". Anya umid va hayotiylikka to'la, lekin u hali ham juda ko'p tajribasiz va bolaligi bor.

7. Muallif hali rus hayotida "gilos bog'ining" haqiqiy egasi, uning go'zalligi va boyligi posboni bo'la oladigan qahramonni ko'rmaydi. Asar nomining o‘zi ham chuqur g‘oyaviy mazmunga ega. Bog' - o'tayotgan hayotning ramzi. Bog'ning oxiri - chiquvchi avlod - zodagonlarning oxiri. Ammo asarda "bundan ko'ra hashamatli" yangi bog'ning tasviri o'sadi. "Butun Rossiya bizning bog'imiz." O‘zining xushbo‘y hidi, go‘zalligi bilan yangi gullagan bu bog‘ni esa yosh avlod yetishtiradi.

QO'SHIMCHA SAVOLLAR

1. Giloszorning sobiq egalarining muammosi va aybi nimada?

2. Nega Chexov spektaklni bolta ovozi bilan yakunlaydi?

47. Asarda o‘tmish, hozirgi, kelajak A.P. Chexov "Gilos bog'i". (24-chipta)

Variant 1

Chexovning "Gilos bog'i" pyesasidagi tub ziddiyat uch marta - o'tmish, hozirgi va kelajakning murakkab qarama-qarshiligi bilan ifodalangan.
O'tmish Ranevskaya va Chexov obrazlari bilan bog'liq.
"Gilos bog'i" ijtimoiy tuzilmalarning tarixiy o'zgarishini ko'rsatadi: olcha bog'lari davri o'tkinchi manor hayotining nafis go'zalligi, oldingi hayot xotiralari she'riyati bilan tugaydi. Gilos bog'ining egalari qat'iyatsiz, hayotga moslashmagan, amaliy va passiv, iroda falajiga ega. Bu xususiyatlar tarixiy ma'noga ega: bu odamlar muvaffaqiyatsizlikka uchradi, chunki ularning vaqtlari o'tdi. Odamlar shaxsiy his-tuyg'ulardan ko'ra ko'proq tarix buyrug'iga bo'ysunadilar.
Ranevskayaning o'rniga Lopaxin keladi, lekin u uni hech narsada ayblamaydi, u unga nisbatan samimiy va samimiy mehrga ega. "Mening otam sizning bobongiz va otangizga qul bo'lgan, lekin siz, aslida, siz men uchun shunchalik ko'p ish qildingizki, men hamma narsani unutib, sizni o'zimnikidek yaxshi ko'raman ..." deydi u.
Petya Trofimov yangi hayot boshlanganini e'lon qilib, eski adolatsizlikka qarshi ehtirosli tiradlarni e'lon qilib, Ranevskayani ham juda yaxshi ko'radi va u kelgan kechada uni ta'sirchan va qo'rqoq bir noziklik bilan kutib oladi: "Men sizga ta'zim qilaman va darhol ketaman."
Ammo bu umuminsoniy xayrixohlik muhiti hech narsani o'zgartira olmaydi. O'z mulklarini abadiy tark etib, Ranevskaya va Gaev tasodifan bir daqiqaga yolg'iz qolishadi. "Ular, albatta, buni kutishgan edi, ular bir-birlarining bo'yniga tashlab, eshitmaslikdan qo'rqib, jimgina yig'lashdi." Bu yerda go‘yo tomoshabinlar ko‘z o‘ngida tarix yaratilayotgandek, uning cheksiz taraqqiyoti sezilib turadi.
Chexov pyesasida "asr o'zining temir yo'lida yuradi". Lopaxin davri boshlanadi, olcha bog'i bolta ostida yorilib ketadi, garchi Lopaxin shaxs sifatida tarix unga yuklagan roldan ko'ra nozikroq va insoniyroqdir. Otasi qullik qilgan mulk egasiga aylanganidan quvonmay iloji yo‘q, quvonchi tabiiy va tushunarli. Shu bilan birga, Lopaxin uning g'alabasi hal qiluvchi o'zgarishlarga olib kelmasligini, hayotning umumiy lazzati bir xil bo'lib qolishini tushunadi va o'zi ham o'zi va unga o'xshash boshqa "noqulay, baxtsiz hayot" tugashini orzu qiladi. asosiy kuch bo‘ladi.
Ularning o'rniga yangi odamlar keladi va bu Trofimov xursandchilik bilan gapiradigan tarixdagi navbatdagi qadam bo'ladi. Uning o'zi kelajakni gavdalantirmaydi, lekin u yaqinlashayotganini his qiladi. Qanchalik "qora janob" va klutz Trofimov ko'rinmasin, u taqdiri og'ir odam: Chexovning so'zlariga ko'ra, u "vaqti-vaqti bilan surgunda". Trofimovning ruhi "tushunib bo'lmaydigan bashoratlarga to'la", u shunday dedi: "Butun Rossiya bizning bog'imizdir".
Trofimov va Anyaning quvonchli so'zlari va hayqiriqlari butun spektaklning ohangini o'rnatdi. To'liq baxt hali uzoqda, Lopaxin davri hali boshdan o'tkazilmagan, go'zal bog' kesilmoqda, Firs taxtali uyda unutilgan. Hayot fojialari hali tugamagan.
Ikki asr oxirida Rossiyada insonning haqiqiy ideali hali shakllanmagan edi. Uning ichida yaqinlashib kelayotgan inqilob haqidagi ogohlantirishlar paydo bo'ladi, lekin odamlar bunga tayyor emas. Qahramonlarning har birida haqiqat, insoniylik, go‘zallik nurlari bor. Oxirida hayot hamma uchun tugayapti degan tuyg'u bor. Odamlar bo'lajak sinovlar ulardan talab qiladigan yuksaklikka ko'tarilgani yo'q.

"Gilos bog'i" spektakli mavzusi muammosi

Oxirgi spektaklda A.P. Chexovning "Gilos bog'i" mavzusi asr boshlarida keng tarqalgan vaziyat edi - mulk va bir paytlar hashamatli gilos bog'ining bankrot zodagonlarga sotilishi. Biroq, mevali bog'ning sotuvi - bu yuzaki narsa, lekin aslida "Gilos bog'i" spektaklining mavzusi va g'oyasi ancha chuqurroqdir.

Dvoryanlarning tabaqa sifatida tanazzulga uchrashi va ularning oila uyalaridan ayrilishi, asrlar davomida shakllangan turmush tarzining izdan chiqishi, dvoryanlar o‘rnini egallagan yangi tadbirkorlar tabaqasining paydo bo‘lishi, hayotni o‘zgartirish haqidagi inqilobiy g‘oyalarning paydo bo‘lishi. muallifdagi shubhalar - bularning barchasi spektakl g'oyasi bo'lib xizmat qildi. Biroq, Chexovning mahorati shu qadar zo'r ediki, uning yakuniy spektakli shunchalik ko'p qatlamli bo'lib chiqdiki, uning ma'nosi dastlabki rejadan ancha chuqurroq bo'lib chiqdi. dan tashqari ko'rinadigan mavzu Biz bir qator boshqa bir xil ahamiyatga ega bo'lganlarni ajratib ko'rsatishimiz mumkin. Bu avlodlar to'qnashuvi va bir-birini noto'g'ri tushunish, qahramonlarning ichki kelishmovchiligi, boshqalarni sevish va eshita olmaslik, ularning ildizlarini ongli ravishda yo'q qilish, ajdodlari xotirasini unutish bilan yakunlanadi. Ammo bugungi kunda "Gilos bog'i" asarining eng dolzarb mavzusi go'zallikni yo'q qilishdir inson hayoti va avlodlar o'rtasidagi aloqalarning yo'qolishi. Va bog'ning o'zi bu kontekstda butun madaniyatning yo'q qilinishining ramziga aylanadi. Va ikkinchi pardada Sharlotta Ivanovnaning quroli borligi bejiz emas, chunki Chexovning so'zlariga ko'ra, qurol aniq o'q uzishi kerak. Ammo bu asarda hech qachon o'q uzilmagan va shu bilan birga go'zallik timsoli bo'lgan bog'ning qotilligi sodir bo'ladi.

Spektaklning asosiy mavzusi

Xo'sh, qaysi mavzuni asosiy deb aniqlash mumkin? "Gilos bog'i" spektaklining mavzusi tasodifan tanlanmagan; Chexov bu muammoga juda qiziqdi, chunki uning oilasi bir vaqtlar uyidan ayrilib, qarzga sotilgan. Va har doim u o'z uyasini yo'qotgan, ildizlaridan ajralishga majbur bo'lgan odamlarning his-tuyg'ularini tushunishga harakat qildi.

Spektaklni yaratish ustida ishlayotgan A.P. Chexov unda ishtirok etgan aktyorlar bilan yaqin yozishmalar olib bordi. Qahramonlarning ommaga aynan o'zi xohlagandek taqdim etilishi uning uchun juda muhim edi. Nega dramaturg uchun bu juda muhim edi? Anton Pavlovich qahramonlarni ijobiy yoki salbiyga ajratmagan birinchi yozuvchi bo'ldi. U yaratgan har bir obraz real odamlarga shunchalik yaqinki, ularda o‘zlari va do‘stlarining ayrim xususiyatlarini topish oson. Uning iborasi: “Insonning butun ma’nosi va dramasi tashqi ko‘rinishda emas, balki ichkaridadir: odamlar ovqatlanadilar, faqat ovqatlanadilar, bu vaqtda ularning taqdirlari shakllanadi va hayotlari buziladi” degan ifodasi Chexov uchun insonga bo‘lgan qiziqishning isbotidir. belgilar birinchi bo'lib kelgan. Axir, hayotda mutlaq yomonlik yoki yaxshilikni ifodalovchi odamlar bo'lmaganidek, sahnada ham shunday. Chexovni realist deb atagani ham bejiz emas.

Xulosa qilishimiz mumkinki, Chexovning "Gilos bog'i" ning asosiy mavzusi yaratilgan obrazlar orqali ko'rsatilgan hayotdir. Ko'pincha orzu qilingan narsa haqiqatdan ajralib turadigan hayot. Axir, tarixni odamlar yaratadi, ammo ideal odamlar yo'q, buni Anton Pavlovich juda aniq ko'rsatdi.

Tasvirlar tizimi asar mavzusini ochish vositasi sifatida

Asardagi obrazlar tizimi personajlarning ma’lum bir davrga mansubligiga qarab ajratiladi. Bular o'tmish, hozirgi va kelajak. O'tmishda nima qoldi? Yengillik, go'zallik, ko'p asrlik hayot tarzi, hamma uchun tushunarli. Axir, faqat "erkaklar" va "janoblar" bor edi. Janoblar o'z rohati uchun yashadilar, oddiy xalq esa mehnat qildi. Ularning ikkalasi ham oqim bilan ketdi va ularning hayotlari haqida qat'iy qarorlar qabul qilishning hojati yo'q edi, chunki hamma narsa o'rnatilgan edi. Ammo eski tuzum o'rniga krepostnoylik huquqi bekor qilindi. Va hamma narsa aralashib ketdi. Ma’lum bo‘lishicha, aqlli, sezgir, hamdard va saxovatli zodagonlar yangi davrga moslasha olmaydi. Ular hali ham o'zlarini o'rab turgan go'zallikni qanday ko'rish va his qilishni bilishadi, lekin ularni saqlab qolishga qodir emaslar. Ular hozirgi zamonga qarshi. Haqiqiy narsa qo'pol va beadabdir. Lopaxin - bu haqiqiy narsa. U go'zallikni qanday ko'rishni va qadrlashni biladi, lekin foyda olish qobiliyati uning ongida mustahkam. U o'tmishni yo'q qilayotganini tushunib, achchiqlanadi, lekin u boshqacha yo'l tutolmaydi.

Va nihoyat, kelajak. U shunchalik tumanli va g'amginki, nima bo'lishini aytish mumkin emas: quvonchli yoki achchiq. Biroq, hozirgi kelajakning o'tmish bilan uzilishi aniq. Oilaviy aloqalar va o'z uyiga bog'liqlik o'z ahamiyatini yo'qotadi va ishning yana bir mavzusi sezilarli bo'ladi: yolg'izlik.

Chexov teatr rivojlanishidan ko'p yillar oldinda edi. Uning asarlari mazmunan shu qadar nozikki, spektakllarning biron bir asosiy mavzusini ajratib ko'rsatish juda qiyin. Axir, ularni tahlil qilib, u hayotning to'liq chuqurligini ko'rsatishga intilgani va shu bilan "ostki oqimlarni" tasvirlashda beqiyos ustaga aylangani ayon bo'ladi.

Ish sinovi