Jurnalismul englez al secolului al XIX-lea pe scurt. Presa engleză a secolului al XIX-lea: principalele tendințe de dezvoltare, publiciști de frunte

38. caracteristici generale Jurnalismul englez din prima jumătate a secolului al XIX-lea. Reprezentanți principali.
Prima jumătate a secolului al XIX-lea s-a remarcat în Anglia prin dezvoltarea rapidă a producției capitaliste. Revoluția agrară se apropie de finalizare. Agricultura, industria ușoară și comerțul se dezvoltă rapid. Introducerea masivă a mașinilor în producție duce la o reducere a muncii manuale, o creștere a șomajului, o reducere a salariilor și, ca urmare, la o creștere a criminalității. Un protest împotriva mașinilor se răspândește printre muncitori. În 1832, Carpenter's Monthly Political Journal a exprimat opiniile muncitorilor avansați și a scris că vinovații ar trebui căutați nu printre mașini, ci în metodele de utilizare a acestora. Cu privire la chestiunea influenței mașinilor asupra situației muncitorilor, ziarul a spus că aceasta deschide posibilitatea îmbunătățirii forței de muncă, a productivității și a reducerii zilei de muncă. „Circulară Charist” (din 1848), „Steaua de Nord” - împotriva mutilării mașinilor. Organismul oficial al Edinburgh Review este categoric împotrivă și solicită guvernului să fie fără milă în abordarea unor astfel de crime.
Pe primul loc este Steaua Nordului, pe al doilea este Ziarul Poporului, programul său: pentru a păstra partidul cartist și a exprima mișcarea populară largă, a devenit vital să organizăm publicarea săptămânală a unui tipărit cartist cu adevărat democratic. organ. Orientare ideologică și conținut tematic: una dintre sarcinile principale este de a propaga ideile revoluției; se acordă multă atenție evidențierii problemei politicii coloniale în Anglia. Trebuia să fie publicat ca un organism privat. Ziarul nu putea fi un organ oficial, pentru că partidul cartist era ilegal. Era intenționat să publice ziarul cu fonduri de la muncitori și alte partide ale mișcării cartiste. Volumul unui număr - 12 pagini, preț 3,5 pence, tiraj 5 mii. Editor Jones. Editorialul este publicat în fiecare număr pe prima pagină în secțiunea actuală de note. Sunt atinse diverse probleme (politicile externe și interne, mișcarea cartistă, lupta popoarelor coloniale, lupta proletariatului). Cele mai notabile sunt secțiunea străină și coloniile noastre. K. Marx a avut o mare influență. Gazeta Rhenish a fost considerată un model.
Pe lângă presa cartistă: conservatoare, liberale, de opoziție, radicale, religioase, muncitorești, profesionale, bursiere și altele. Frecvență: zilnic, săptămânal, lunar, trimestrial, anual, dimineața, după-amiaza, seara.
Dickens. 1833-35 - schițe ale vieții diferitelor straturi ale filistinismului, presărate cu umor și glume. Stilul caricaturist. La început am publicat articole fără semnături. Ziarul „Oglinda Parlamentului”, „Cronica dimineții”. Eseurile au fost publicate când avea 21 de ani. Evening Chronicle se întâlnește cu familia editorului revistei Coach Stop. Din 1836 - redactor al „Almanahului” și încetează să lucreze la ziarul „Cronica dimineții” „Examinator”. În 1842, a publicat scrisori în care a încercat să obțină drepturi de autor internaționale în America și au apărut „American Notes”. Articole despre agricultură, articole satirice. Din 1850 - săptămânalul „Lectură acasă”. Condamnă viciile societății, dar scutește sentimentele cititorilor. El își publică lucrările în revistele sale „David Copperfield”, „Hard Times”. 1859 - revista " Pe tot parcursul anului„, o lasă fiului său cel mare.
William Thackeray (1811-1863), Universitatea Cambridge. Debutul jurnalistic al lui Thackeray a avut loc în anii săi de studiu la Cambridge: a scris pentru revistele studențești scrise de mână „Snob” și „Chimera”. Pensiile sale includ și 2000 de desene: ilustrații pentru opere literare, caricaturi politice, groteschi. Articolul „Pictures of Life and Manners (Hood John Leach)”, 1854, oferă o idee despre natura presei ilustrative engleze, a caricaturistilor populari care lucrează în periodice. Articolul este un exemplu de critică artistică a lui Thackeray. Domeniu de interes: politică, opinii republicane. El nu este un susținător al metodelor revoluționare de reconstrucție socială; și-a pus speranțele în metodele parlamentare de luptă. În 1833 - coeditor și corespondent străin al ziarului National Standed (National Banner). În anii 1830. marchează începutul activității jurnalistice active a lui Thackeray. A contribuit la ziarele The Times, The Morning Chronicle, Quarterly Review, Frazer's Magazine și Punch. Thackray este un jurnalist care lucrează în genurile de parodie, eseu, notă satirică, articol și a scris texte pentru desene.
În „Paris Letters” (1833) observații asupra diferitelor fenomene ale vieții franceze: ridiculizează absurditatea numelor ziarelor pariziene. Notele sunt ironice: o batjocură a moravurilor și gusturilor franceze. În eseul „Cum a fost făcut un spectacol dintr-o execuție” (1840), el se opune pedepsei cu moartea publică, considerând-o o crimă legalizată, incompatibilă cu valorile creștine. Simpatii democratice. Articolul „Scriitor la modă” (1841) - primul dintr-o serie împotriva romanelor, idealizează viața inalta societate. El a ridiculizat tehnicile narative ale autorilor lor. Thackeray pune principala vină pentru răspândirea literaturii de mâna a doua pe jurnaliştii linguşători şi corupţi care au creat un nume pentru scriitorii mediocri.
Articolul „Dickens în Franța” (1842). Prima parte a articolului - recenzia lui Thackeray asupra dramatizării romanului lui Dickens Viața și aventurile lui Nicholas Nickleby - este o mustrare usturătoare. Expune ignoranța, cinismul, turpitudinea morală și ipocrizia criticilor. Articolul este caustic și plin de spirit. Un satiric și polemist strălucit.
Îndemânarea unui parodist: „Legenda Rinului” (1845), „Romanele unui scriitor celebru” (1847), „Prelegerile domnișoarei Tickletoby despre istoria Angliei” (1842) și cartea „Istoria următoarei revoluții franceze” ” (1844). Culmea măiestriei este „Cartea snobilor” (1846-1847), în care scriitorul a creat o galerie de portrete satirice a snobilor, reprezentând diverse straturi și instituții ale societății engleze (aristocrația, burghezia, cercurile politice, literare și militare, biserica). , universitate, presă etc. .d.).
Din 1860 până în 1862 - redactor al revistei Cornhill. Scriitorul a atras mulți scriitori celebri: A. Tennyson, G. Beecher Stowe, E. Trollope, E. Gaskell, M. Arnold. Revista este un mare succes.

Jurnalismul englez în prima jumătate a secolului al XIX-lea. Presa cartismului.

Tema 4. Dezvoltarea jurnalismului englez în secolul al XIX-lea.

1. Jurnalismul englez în prima jumătate a secolului al XIX-lea. Presa cartismului.

2. Jurnalismul englez în a doua jumătate a secolului al XIX-lea.

3. Tipologia presei engleze.

a) Ziare de înaltă calitate.

b) „Noua jurnalism” și ziare de masă.

4. Agenția Reuters.

Marea Britanie a fost una dintre principalele puteri europene în secolul al XIX-lea. Politice și dezvoltare economică Marea Britanie era destul de stabilă. Spre deosebire de Franța, Germania și multe alte țări din Europa continentală, nu au existat revoluții sau răsturnări sociale. Mai mult, revoluționarii, publiciștii și politicienii care erau în conflict cu autoritățile din țările lor au emigrat de obicei în Anglia. Deci, de exemplu, în 1848 ᴦ. aici a sosit regele francez Ludovic Filip, răsturnat de revoluție; aici în 1898-1899. Emile Zola a trăit, fugind de opresiunea nedreaptă a autorităților din cauza afacerii Dreyfus. C. Mars și F. Engels, exilați din Germania, au trăit și au murit în Anglia; la Londra, emigrantul rus Alexander Ivanovich Herzen (1812-1870) s-a deschis în 1853 ᴦ. Tipografia rusă gratuită, unde a publicat ziarul „Bell” și almanahul „Polar Star”.

Din 1837 până în 1901, regina Marii Britanii a fost Victoria a II-a (1819-1901). Sub ea, monarhia a pierdut în cele din urmă funcțiile puterii executive și a căpătat un caracter simbolic, ceremonial. 64 de ani de domnie ai puternice și puternice Regine Victoria au întărit stabilitatea în țară și autoritatea acesteia pe arena internațională. O consecință a revoluției industriale a fost creșterea rapidă a clasei de mijloc, ale cărei gusturi și interese au fost în mare măsură orientate de presa britanică.

Presa periodică engleză a contribuit la întărirea unității și armoniei naționale și la netezirea contradicțiilor sociale. Ea a acționat constant ca apărătoare a intereselor Marii Britanii și ale cetățenilor săi. Jurnalismul englez, reprezentat de cei mai de seamă reprezentanți ai săi, a demonstrat exemple de obiectivitate și informare excelentă. „The Queen of the English Press”, ziarul londonez The Times, a dat tonul nu numai în engleză, ci și în jurnalismul european. Poate că în nicio altă țară presa nu s-a bucurat de un asemenea respect și de o influență atât de mare asupra vieții societății ca în Marea Britanie.

Un fenomen semnificativ în jurnalismul englez în prima jumătate a secolului al XIX-lea a fost presa cartistă. Presa cartistă este un exponent al ideilor cartismului (din engleză „charter” - charter) - prima mișcare de masă, formată politic, a muncitorilor din Marea Britanie în anii 1830-1850. Cererile cartiştilor au fost formulate în programul lor numit Carta Poporului (1838). Οʜᴎ a constat în introducerea votului universal pentru bărbați, reducerea zilei de muncă, votul secret, eliminarea calificării de proprietate pentru candidați și realegerea anuală a Camerei Comunelor. Chartiștii erau convinși că agitația pentru cartă și punerea în aplicare a prevederilor acesteia vor face posibilă eliminarea nedreptății sociale prin mijloace parlamentare și îmbunătățirea situației muncitorilor.

Chartistii au folosit activ presa in lupta lor. Principalul ziar al mișcării cartiste a fost săptămânalul "Steaua Nordului". A fost fondată la 26 mai 1838. în orașul Yorkshire, unul dintre liderii cartismului, orator și publicist Fergus Edward O'Connor(1796-1855). Ziarul avea o rețea de corespondenți proprii în marile capitale europene. Apogeul popularității Stelei Nordului a venit în 1848, când pe paginile sale au apărut în mod regulat materiale exclusive din Franța, Germania și Austria, care au fost cuprinse de mișcarea revoluționară. În acele luni, tirajul ziarului a atins o cifră record de 50 de mii de exemplare.

Până la mijlocul secolului al XIX-lea, publicațiile cartiste erau și ele populare: ziarul „Ziarul popular”, revista "Muncitor". Ele au fost editate de un carist proeminent, politician și publicist Ernst Charles Jones(1819-1869). El a văzut rădăcinile istorice ale cartismului în Noul Testament și a considerat că Isus Hristos este primul cartist. Jones îi cunoștea bine pe Karl Marx și Friedrich Engels. Articolele politice ale lui Marx au fost publicate în mod repetat în Narodnaya Gazeta. Revista „Truzhenik” a publicat pe paginile sale „Manifestul Partidului Comunist” scris de Marx și Engels.

Presa cartistă a desfășurat lucrări de propagandă în timpul alegerilor parlamentare, făcând apel la vot pentru candidații muncitorilor. Ea a vorbit despre creșterea șomajului și nevoia în rândul muncitorilor din fabrici, despre greve și demonstrații. Ea a cerut muncitorilor să semneze petiții în apărarea camarazilor lor trimiși în judecată pentru participarea la revolte și greve și a răspuns mișcării muncitorești din străinătate. Principalele genuri ale jurnalismului cartist au fost apelurile, discursurile, recenziile politice, scrisorile deschise către politicieni și editorii de ziare, eseurile și recenziile literare.

Criza cartiste de la sfârșitul anilor 1840 a dus la o scădere a popularității ziarelor și revistelor cartiste. Așa că, în decembrie 1851, tirajul Northern Star a scăzut la 1.200 de exemplare, iar O'Connor a vândut ziarul în 1852. În curând a fost închis.

Până la începutul anilor 1820, numărul publicațiilor periodice din Anglia s-a triplat din 1781. Circulația lor totală s-a dublat în aceeași perioadă. În același timp, circulația ziarelor londoneze în prima jumătate a secolului a fost mică - 5-6 mii de exemplare. Ziarele londoneze au primit jumătate din venitul lor din reclame. Publicul presei în Anglia în prima jumătate a secolului al XIX-lea era mai restrâns decât, de exemplu, în Franța sau SUA, deoarece periodicele britanice erau foarte scumpe. Motivul costului ridicat a fost taxele numeroase și mari (taxa de timbru, taxa pe hârtie, taxa pe reclame).

- Arhitectura secolului al XIX-lea.

Dezvoltarea arhitecturii în prima jumătate a secolului al XIX-lea. s-a caracterizat printr-o îndepărtare treptată de la clasicism spre retrospectivism și eclectism. De la începutul secolului al XIX-lea. metalele - fonta, fierul forjat - au fost folosite mult mai activ decât înainte. În a doua jumătate a secolului al XIX-lea. devenit... [citește mai mult]

- Statul SUA în secolele XIX - începutul secolului XX.

De la sfârșitul Războiului Revoluționar din 1783 până la izbucnirea Războiului Civil în 1861, teritoriul Statelor Unite a crescut de mai multe ori. În timpul „războaielor indiene” pământurile populației indigene – indienii – au fost confiscate. În 1803, T. Jefferson a cumpărat Louisiana de la Napoleon pentru 15 milioane de dolari -... [citește mai mult]

- ORASE EUROPENE ALE SECOLULUI XIX

URBANISMUL VESTEC - EUROPEAN ȘI AMERICAN DIN JUMATĂȚA A II-A A SECOLULUI XIX - ÎNCEPUTUL SECOLULUI XX. PRELEȚIA 13 Creșterea centrelor industriale din Marea Britanie: Londra, Glasgow, Sheffield, Birmingham Franța: Paris, Lyon, Lille Germania: Berlin, Hamburg, Munchen, Köln au crescut... [citește mai mult]

- Studiouri de recunoaștere din secolul al XVIII-lea - prima jumătate a secolului al XIX-lea.

Pe stiuletul secolului al XVIII-lea. Mandrivnicii și naturaliștii au acumulat o mulțime de materiale faptice despre activitățile fizice ale populației din cele mai îndepărtate zone ale pământului. Acest document trebuie să fie înțeles și sistematizat. Unul dintre primii care a introdus clasificarea sa a fost K. Linney,... [citește mai mult]

- Pe parcursul secolului al XIX-lea s-a acumulat material experimental în biologie. Munca cercetătorilor ruși a jucat un rol major în dezvoltarea concepțiilor evolutive.

Semnificația teoriei lui Charles Darwin Teoria evoluționistă a lui Charles Darwin este una dintre cele mai mari descoperiri științifice naturale ale secolului al XIX-lea. Ideile lui Charles Darwin au influențat dezvoltarea paleontologiei evoluționiste, a embriologiei evolutive și a anatomiei comparate. Cercetări în aceste...

- TEMA 8. RUSIA ÎN PRIMUL SFERT AL SECOLULUI AL XIX-lea

După moartea lui Pavel, pe tron ​​a urcat fiul său cel mai mare Alexandru. Crescut într-un spirit liberal, a inspirat mulți oameni progresiști ​​și liberali cu speranțe pentru schimbări serioase în politica domesticaţară spre liberalizarea acesteia. Cel mai odios și... [citește mai mult]

- Tema 5: Imperiul Rus în secolul al XIX-lea.

1. Dezvoltare socio-economică Imperiul Rusîn secolul 19 2. Politica internă și externă a Rusiei în timpul domniei lui Alexandru I 3. Politica internă și externă a Rusiei în timpul domniei lui Nicolae I 4. „Marile reforme” ale lui Alexandru al II-lea și contrareformele lui Alexandru al III-lea. Politica externa...

Secolul al XIX-lea a fost perioada de glorie a Marii Britanii. Aici a fost creată prima mașină cu abur și au fost așezate primele șine pentru transportul feroviar, au fost construite primele linii de metrou la Londra, au apărut nave cu aburi și locomotive rapide cu abur și au fost ridicate poduri înalte din structuri de fier. Dar, în același timp, și situația socio-politică din Marea Britanie se înrăutățește.

Creșterea și mișcarea oamenilor din provincii în orașe a schimbat echilibrul politic și economic al țării. În acest moment, starea economiei engleze era destul de satisfăcătoare, dar în sfera socială situația a rămas sumbră: salariile mici pentru muncitori și amenințarea constantă cu șomaj nu au contribuit la îmbunătățirea condițiilor de viață.

În anii 1830 și 1840, în Marea Britanie a crescut o mișcare muncitorească numită Chartism. Presa legală a fost înlocuită cu o presă ilegală, care este, prin urmare, mai ieftină. Principalul ziar al mișcării cartiste a fost săptămânalul The Northern Star. A fost fondat de unul dintre liderii cartismului, oratorul și publicistul Fergus Edward O'Connor.Ziarul avea o rețea de corespondenți proprii în principalele capitale europene.În 1848, materiale exclusive din Franța, Germania și Austria, acoperite de mișcarea revoluționară, a apărut regulat pe paginile sale.Astfel de publicații cartiste precum People's Paper și revista The Laborer. Ele au fost editate de eminentul cartist, politician și publicist Ernst Charles Jones. Îi cunoștea bine pe Karl Marx și Friedrich Engels. People's Paper a publicat în repetate rânduri articolele politice ale lui Marx, iar revista The Laborer a publicat Manifestul Partidului Comunist scris de Marx și Engels.

Publicațiile din acea vreme, având experiență de capitalizare, au devenit treptat mari întreprinderi de editare. Publicarea ziarului a fost rezultatul muncii combinate a unei echipe de angajați, în care fiecare era responsabil pentru propriul domeniu de activitate. Pe lângă redactorul-șef, s-au angajat șefi ai diferitelor departamente, reporteri gata să meargă oricând la fața locului pentru a acoperi știrile de actualitate, personal literar care a pregătit materiale trimise de agențiile de presă pentru publicare și artiști care au pregătit ilustrații. o bază permanentă. Întrucât atenția publicațiilor destinate unui public de masă s-a concentrat pe subiectele criminalității, în redacții au apărut cronici scandaloase și sporturi profesioniste, criminalitate, tribunale și reporteri de sport.

Apariția așa-numitelor foi de jumătate de penny la sfârșitul secolului al XIX-lea a dat o lovitură puternică editurilor mari. Nu numai că erau foarte ieftine (de unde și numele), conținutul lor era de așa natură încât să excite emoțional la maximum un public simplu avid de senzații. Tonul articolelor era primitiv și vulgar, subiectul nu se ridica deasupra scandalurilor, intrigilor și informațiilor neverificate. William Stead este considerat creatorul acestui tip de publicație în Anglia, iar modelul său este ziarul său londonez de seară „The Pall Mall Gazette”, publicat pentru prima dată la 7 februarie 1865.

Cu un număr imens de titluri în spațiul media al ziarelor din Marea Britanie, revistele au primit o dezvoltare nu mai puțin răspândită aici. Să le numim pe cele trei cele mai populare dintre ele.

„The Gentleman’s Magazine” [The Gentleman’s Magazine] – o revistă lunară creată de Edward Cave, conținea știri și comentarii pe orice subiect – de la prețurile mărfurilor până la poezia latină, pentru a atrage cititori educați. Cave a început mai întâi să folosească cuvântul englezesc „revista” (depozit) adică „revista”. „Revista Domnului” [Revista Domnului] a fost prima revistă de specialitate care a acoperit o gamă largă de subiecte.

Dintre numeroasele reviste pline de umor, primul loc îi revine lui Punch, fondată la inițiativa lui William Thackeray. Articole pline de spirit, desene animate și absența atacurilor ofensive au atras atenția intelectualității. Punch a devenit popular într-un an de la înființare, fiind citit de la clasele de mijloc până la Casa Regală.

The Economist a fost fondat de antreprenorul și bancherul britanic James Wilson. Revista publică articole despre principiile elementare ale economiei politice, susținând comerțul liber, analizează starea și perspectivele pieței și raportează știri străine din lumea comerțului. A fost prima publicație care a căutat să prezinte material complex într-o formă accesibilă pentru nespecialiștii instruiți.

Printre publiciștii englezi remarcabili ai secolului al XIX-lea se numără Charles Dickens, William Thackeray și Oscar Wilde.

Încă de la vârsta de doisprezece ani, Charles Dickens s-a încercat în domeniul în care mai târziu avea să facă o carieră profesională: a scris cronici criminale, reportaje și a fost reporter parlamentar. Sub pseudonimul „Boz” a scris o serie de povestiri și eseuri despre tipuri londoneze, publicate în publicații renumite precum Monthly Magazine, Bell's Weekly Magazine, The Morning Chronicle, The Evening Chronicle. Multe dintre eseuri - de fapt, eseuri scrise în limbajul plin de viață și simplu vorbit pe străzile Londrei de oamenii de rând și de clasele de mijloc ale căror vieți le-a observat direct.Dickens a înregistrat multe dintre aceleași situații și teme care aveau să apară mai târziu în romanele sale.

Succesul lui Boz's Sketches l-a adus pe Dickens în atenția lui Edward Chapman și William Hall, renumiți librari și editori de periodice. Ei i-au sugerat lui Dickens să scrie o serie de lucruri în spiritul Schițelor lui Boz pentru a însoți ilustrațiile lui Robert Seymour. Așa au apărut Actele postume ale Clubului Pickwick.

Ulterior, în revistele „Bentley’s Miscellany” [Almanahul lui Bentley], „Ceasul maestrului Humphrey” [Ceasul domnului Humphrey], a publicat romane jurnalistice care reflectau situația socială a Marii Britanii în acei ani.

În American Notes for General Distribution, care a apărut după o călătorie în Statele Unite în 1842, Dickens realizează studii jurnalistice perspicace asupra instituțiilor americane, comparându-le cu omologii lor englezi: atenția sa este acordată spitalelor, fabricilor și închisorilor. Sentimentul civic și temperamentul social erau organic inerente lui Dickens. Și toată jurnalismul său este pătruns de un interes viu pentru ceea ce a fost subiectul de cea mai mare importanță pentru societatea sa contemporană. În ultimii ani ai vieții, el luptă pentru drepturile femeilor care s-au găsit în panou din cauza condițiilor socio-politice brutale ale capitalismului în curs de dezvoltare.

William Thackeray este bine cunoscut ca satiric. În timp ce încă se afla în călătoria sa studentească în Europa, în 1833, el a servit ca corespondent străin pentru ziarul The National Standard și The Constitutional al tatălui său vitreg. După întoarcerea în Anglia, jurnalismul a devenit adevărata lui profesie. Cincisprezece ani de muncă în jurnalism au fost o școală serioasă de excelență literară pentru scriitor. Nu este o coincidență că narațiunea din romanele sale „Istoria lui Pendennis” (1850) și „The Newcomes” (1855) este conectată cu lumea jurnalismului și personaj principal„Aventurile lui Philip” (1862) - Philip Ferning este un ziarist specializat în corespondență străină.

Încă de la începutul carierei sale literare, Thackeray folosește o tehnică specială - vorbind în numele unui erou-mască fictiv: în Gazeta Literară din Paris și în Revista Frazer este publicat sub pseudonimele „Unul dintre ei”, Wagstaff („August Joker"), "Charles Yellowplash" ("Charles Yellowplush") și "Michelangelo Titmarsh" ("Michelangelo Swamp Tit"). Toate măștile sale ca intermediari între autor și cititor întruchipează instabilitatea presei periodice, ajută la satiric înfățișează pretențiile ei de autoritate Toate personajele lui Thackeray sunt amatori, genul care scrie pentru ziare și reviste, după cum se spune, „pentru suflet”.

Una dintre cele mai importante tendințe în activitatea jurnalistică a lui Thackeray la sfârșitul anilor 1830 și începutul anilor 1840 a fost conștientizarea lui cu privire la fenomenul periodicelor: tiparul ca marfă și tiparul ca document istoric. În acest sens, are o întrebare despre realismul, veridicitatea acestui document și implicarea autorului în ceea ce scrie. Mare parte din ceea ce simte la nivel intuitiv este impactul mass-media asupra conștiinței persoanei de masă, mass-media ca „a patra stare”, morală și trăsături profesionale Personalitatea celui care are această putere va dobândi o reală urgență abia în următorul secol XX.

Thackeray a început să colaboreze cu Punch încă de la înființare, în 1841, și a părăsit-o zece ani mai târziu, în 1851. Această revistă a fost, pe de o parte, o publicație tipică acelui timp, pe de altă parte, o publicație care a început să exploateze această tipicitate și să râdă de ea. A fost concepută ca un fel de parodie a ziarelor și revistelor care proliferau la acea vreme, ca un fel de oglindă deformatoare în care metodele și tehnicile folosite în jurnalism sunt reflectate cu susul în jos. S-a acordat atenție nu atât știrilor ca atare, cât modalităților și modalităților de prezentare a materialului. Scopul revistei era să protejeze cititorii de jurnaliştii fără scrupule. Thackeray, cunoscut deja ca un batjocoritor, a scris parodii de reportaje jurnalistice și pamflete care dezvăluiau duplicitatea politicii. Printre acestea din urmă, un loc aparte îl ocupă pamfletele seriei „Snobi englezi în descrierea unuia dintre ei”.

Oscar Wilde este un reprezentant proeminent al unei alte tendințe în jurnalismul englez al secolului al XIX-lea. Wilde a intrat în jurnalism la vârsta de treizeci de ani. Din 1884 a început să publice în The Pall Mall Gazette. A scris multe articole, note, rapoarte, recenzii despre spectacole de teatru, concerte, expoziții, prelegeri publice. Apropierea sa de cultura modernă s-a manifestat printr-un interes persistent pentru aspectele estetice ale vieții de zi cu zi și pentru arta aplicată. O serie de articole ale lui Wilde sunt dedicate esteticii costumului („Rochia femeii”, „Mai multe despre ideile radicale ale reformei costumelor”, „Relația costumului cu pictura”), artei legăturii cărților, ilustrațiilor și designului publicațiilor ( „Tipografie și tipografi”, „Frumusețea legării de cărți”), design („Proximitatea artelor și meșteșugurilor”). Genul preferat al lui Wilde ca jurnalist a fost recenzia, căreia îi dădea intonația unei conversații libere. A ales adesea lucrări neimportante pentru revizuire, pe baza principiului echivalenței materialului și temei.

În eseul „Sufletul omului sub socialism” - singurul exemplu de eseism politic al lui Wilde - ni se prezintă o viziune caracteristic wildeană asupra celor mai importante conflicte sociale și tendințe ideologice care au determinat apariția contradictorie a Marii Britanii contemporane. Pe paginile acestui eseu, născut din ideile anarhistului rus Peter Kropotkin, se manifestă clar sentimentele profunde ale lui Wilde despre tragedia istorică a Rusiei. Dar Marea Britanie burghezo-democrată, după Wilde, nu se compară favorabil cu despotismele altor puteri europene. Tirania Mulțimii este puțin mai bună decât voința monarhilor; Cât despre britanici, ei cu o consecvență rară și-au condamnat cei mai talentați artiști la exil. Wilde nu avea nicio îndoială că amestecul guvernului în activitățile artiștilor ar trebui să înceteze.

Publicistul Wilde nici măcar nu caută să documenteze realitatea descrisă, el înregistrează schimbări instantanee în percepția sa, prin imagini care reproduc impresiile născute în el la un moment sau altul în timp. Acesta este motivul pentru care este atât de greu de determinat genul în care lucrează Wilde.

Condițiile teribile de viață dintr-o închisoare condamnată l-au readus pe Oscar Wilde la jurnalismul orientat social. El adresează scrisori de protest ziarului Daily Chronicle, în care vorbește indignat despre situația copiilor mici aflați în închisoare, despre legile imorale conform cărora un copil poate fi închis.

Lumea lui Wilde este o lume a impresiilor subiective, originale, este decorativă, exagerat de pitorească, dar este o lume a impresiilor chibzuite și chiar inventate care intră în conflict cu realitatea dură. Și Wilde este gata să lupte cu lumea abuzului crud asupra Frumosului, care este orice persoană.

● Presa franceză a secolului al XIX-lea: principalele tendințe de dezvoltare, publiciști de frunte.

Bonaparte, declarându-se primul consul al Franței, emite „Decretul consular privind ziarele”. Publicată la 17 ianuarie 1800, a dus la închiderea a 60 din cele 73 de ziare apărute la Paris, ministrului poliției i s-a încredințat responsabilitatea de a se asigura că pe teritoriul Parisului și departamentul Sena să nu apară un singur ziar nou, iar restul „redactorilor de ziare aveau o moralitate și un patriotism incoruptibili”. Ceea ce este surprinzător: nu au existat proteste din partea ziariştilor.

Înțelegând foarte bine puterea presei, Bonaparte a spus că „patru ziare ostile sunt mai periculoase decât o sută de mii de baionete”, iar această poziție a lui explică în mare măsură evoluția ulterioară a situației cu periodicele din Franța.

Războaiele victorioase ale lui Bonaparte din Elveția și Italia l-au condus la ideea de a se declara consul pe viață, iar în 1804 Senatul l-a proclamat împărat al francezilor sub numele de Napoleon.

Cel mai notabil fenomen al perioadei Imperiului ar trebui numit ziarul lui Louis Francois Bertin „Journal des Débates” [Jurnalul dezbaterilor]. Este interesant, în primul rând, din cauza introducerii de noi forme și genuri jurnalistice, care ulterior au devenit parte a practicii întregii jurnalism european. Vorbim despre feuilleton. În 1800, Bertin a început să publice foi suplimentare pentru ziarul său, unde erau publicate informații care nu erau incluse în alte secțiuni. Ulterior, termenul „feuilleton” a fost folosit în două sensuri: material literar din „subsolul” ziarului și opera literară în părți suplimentare ale publicației.

La 3 august 1810, Napoleon a semnat un decret potrivit căruia în fiecare departament (cu excepția departamentului Sena) putea fi publicat un singur ziar, care urma să fie sub autoritatea prefectului local, iar la sfârșitul aceluiași 1810 un a fost pregătit proiectul de decret privind ziarele pariziene. Decretul interzicea ziarelor să publice știri politice și feuilletonuri. Iar legea din 21 octombrie 1814 a introdus cenzura prealabilă pentru toate periodicele.

În Franța, garanțiile libertății de exprimare au fost obținute abia după evenimentele din iulie 1830, când puterea a trecut în sfârșit în mâinile burgheziei și s-a instituit o monarhie burgheză în Franța.

O altă inovație importantă în comunicare a secolului al XIX-lea a fost apariția agențiilor de presă. Prima agenție de presă din lume a apărut în 1835 la Paris. Fondatorul său a fost Charles Louis Havas. Pentru a obține rapid informații într-o perioadă în care căile ferate erau încă un mijloc de comunicare extrem de lent, iar telegraful abia începea să devină parte din practica ziarelor și a informației, agenția Havas a folosit cu succes corespondența porumbeilor.

Inovații tehnologice în procesul de publicare, în tehnologia de informație iar introducerea pe scară largă a învățământului primar în țările europene a stimulat apariția „de masă”, periodice ieftine concepute pentru gusturile unui cititor slab educat, dar mare. Liderul presei ieftine franceze a fost Emile de Girardin. Prețul abonamentului la ziarul său politic La Presse [Tipărit] a fost jumătate din cel al tuturor celorlalte publicații similare. Girardin credea că „un ziar este făcut nu de editori, ci de abonați” - cu un număr mare de abonați, reclamele vor fi publicate în ziarul său, iar plata acestora va acoperi prețul scăzut de abonament. Prima apariție a „reclamei ascunse” în periodicele europene este, de asemenea, asociată cu numele de Girardin.

În presa franceză „de masă” s-a născut un curios fenomen ziar – „romanul feuilleton”. Apariția sa este asociată cu activitățile lui Louis Veron, care a reușit să facă popular ziarul său „Le Constitutionnel” [Constituțional] oferind cititorului un roman cu o continuare.

În paralel cu genul romanului feuilleton, în jurnalismul francez din anii 1830 – 1840 a existat o înflorire a unui asemenea gen literar și jurnalistic precum „fiziologia”. Au fost scrise într-un stil pseudoștiințific, cu textul împărțit în paragrafe și cu includerea diferitelor tipuri de clasificări și, de obicei, însoțite de ilustrații pline de spirit, la care au lucrat cei mai buni artiști ai vremii. Uneori, fiziologia putea lua forma unui pamflet politic satiric, cum ar fi „Fiziologia perei”, publicată în 1832, unde pera, cu ajutorul genialului caricaturist Charles Philippon, însemna „Regele francezilor” Louis Philippe. . După publicarea acestei fiziologii, remarcarea asemănării feței regelui cu o para a devenit „o formă bună” în rândul jurnaliștilor cu opoziție.

Colaborarea la publicațiile lui Charles Philippon a fost prima glorie a publicistului Honore de Balzac. Revistele ilustrate satirice ale lui Philippon La Caricature și Le Charivari au fost în fruntea opoziției presei față de Monarhia din iulie. Balzac a luat parte activ la lucrările săptămânalului „La Caricature” [Caricatura]; din cele 216 eseuri ale sale, a scris aproape jumătate ca angajat al acestei reviste. A publicat acolo din 1830 până în 1832 și, de exemplu, întregul text al primelor șapte numere ale acestei publicații pentru 1830 i-a aparținut în exclusivitate.

Meritul publicațiilor lui Philipon a fost o încercare unică de a combina meritele unui eseu cu meritele unui desen. Poza nu numai că însoțea textul, dar putea înlocui textul, îndeplinind aceeași sarcină politică ca un editorial sau un feuilleton.

Eseul politic și social a fost cel mai relevant gen pentru jurnalismul de atunci - datorită orientării sale sociale și potențialului artistic. Balzac se dezvăluie în ea ca un publicist talentat, major, a cărui activitate poate fi interesantă ca produs colegial al cooperării jurnalistice, unde atât textul, cât și gama vizuală sunt importante.

Balzac a scris mai multe lucrări pline de spirit în genul fiziologiei - „Fiziologia burghezului”, „Fiziologia unui oficial”, „Istoria și fiziologia bulevardelor pariziene”, „Monografia despre Rentier”, „Monografia despre presa pariziană”.

„O monografie despre presa pariziană” a fost scrisă pentru colecția colectivă „La Grande City” [The Big City] din 1842 și a constituit un fel de galerie satirică a tipurilor de jurnaliști. În acest pamflet de fiziologie, Balzac alcătuiește un catalog exhaustiv al personajelor lumii ziarelor și revistelor: un om de stat, un savant al nimicului, un publicist cu servietă, autorul unei cărți, un tânăr critic blond, un cădelniță, etc.

Satira politică, socială și moralizatoare a anilor 1840, care a dobândit la acea vreme o putere revelatoare excepțională, a avut o mare influență asupra lui Balzac. El a păstrat paralelele umoristice obișnuite pentru eseurile fiziologice cu stilul științific. Claritatea caracteristicilor este facilitată de parodiile scriitorului, executate cu brio, ale tuturor tipurilor de publicații din ziarele pariziene. Fiecare capitol se termină cu o „axiomă” – o scurtă maximă satirică care rezumă gândurile autorului. Artiștii Honore Daumier, Adam, Amy au decorat acest pamflet cu caricaturi ascuțite în care scriitorii moderni se puteau recunoaște cu ușurință.

Un alt publicist francez proeminent al anilor 1830 și 1840 a fost Gerard de Nerval. În eseurile sale jurnalistice, Nerval a fost atras nu de panorama largă a unui eveniment istoric semnificativ sau a unei epoci de tranziție, refractată prin soarta omului obișnuit, și nu de o intriga fascinantă bazată pe fapte și relații istorice cunoscute, ci în principal de un extraordinar și individualitate unică, o persoană care nu a vrut să se supună legilor și normelor și ideilor timpului său și mediului său. Aceștia sunt, de exemplu, eroii ciclurilor sale de eseuri „Illuminati” și „Călătorie spre Est”. Timp de mai bine de două decenii, Nerval colaborează în mod regulat în multe ziare și reviste pariziene, publicând acolo recenziile, articolele, eseurile, povestirile și eseurile sale.

Dar cel mai proeminent reprezentant al jurnalismului francez al secolului al XIX-lea a fost Emile Zola. Valoarea și interesul articolelor de critică literară ale lui Zola constă în faptul că ele examinează cele mai importante aspecte ale procesului istoric, literar și artistic al întregului secol al XIX-lea și, în general, recreează una dintre cele mai interesante epoci din istoria francezei. literatură. Articole despre Balzac, Stendhal, Hugo, George Sand, Flaubert, Daude, Goncourt, Dumas, Gautier; o polemică argumentată și sistematică cu Sainte-Beuve, o figură majoră a criticii franceze; o analiză subtilă și precisă a sistemului creatorului școlii cultural-istorice în istoria artei, Hippolyte Taine - toate aceste lucrări dezvăluie conceptul realist care s-a născut în secolul al XIX-lea. Zola, ca critic remarcabil, a introdus fundamente științifice în evaluarea noilor lucrări literare și artistice în lucrările sale jurnalistice.

În 1871, Emile Zola s-a trezit în centrul evenimentelor Comunei din Paris. Ca corespondent la ziarul „La Cloche” [Clopotul], merge la Bordeaux, apoi la Versailles, unde Adunarea Națională s-a mutat de la Paris ocupat de trupele germane, scrie și trimite rapoarte parlamentare la Paris: este îngrozit de cei dezlănțuiți. „război fratricid”.

La inițiativa lui Ivan Sergheevici Turgheniev, pe care Zola l-a cunoscut în 1872 la Paris, Zola a devenit corespondent permanent parizian „Buletinul Europei”. Din 1875 până în 1880, Zola a publicat 64 de materiale în această revistă rusă - articole, eseuri, eseuri.

Dar cel mai frapant discurs al lui Zola a fost o serie de articole dedicate afacerii Dreyfus - proces, care a început în decembrie 1894, în cazul spionajului în favoarea Imperiului German al unui ofițer al Statului Major francez, evreu originar din Alsacia (pe atunci teritoriul Germaniei), căpitanul Alfred Dreyfus, retrogradat de un militar. instanță și condamnat la exil pe viață cu ajutorul documentelor false și pe val puternice sentimente antisemite din societate. După ce a lansat o campanie în apărarea celor condamnați nevinovați, Zola declară: „Aș dori să ridic această dispută, să o transform într-o cauză uriașă a umanității și a justiției”.

Punctul culminant al campaniei a fost o scrisoare a lui Emile Zola adresată președintelui Franței. Publicat pe prima pagină a ziarului „L” Aurore [Aurora] la 13 ianuarie 1898, a stârnit o puternică rezonanță în întreaga lume.Acuzat de calomnie, Emile Zola a fost adus în judecată, condamnat la un an de închisoare și a fugit în Anglia.Cu toate acestea, după moartea sa Președinte, cazul publicistului a fost revizuit, Zola a reușit să se întoarcă în Franța și să obțină eliberarea lui Dreyfus.

Acest act a fost dovada influenței pe care o poate avea elita intelectuală asupra celor de la putere.

● Condiții socio-politice și premise tehnice pentru apariția presei de masă în Europa și SUA.

În prima jumătate a secolului al XIX-lea, populația din ceea ce sunt acum Statele Unite ale Americii era preponderent rurală. Satenii au fost cei care au jucat rolul principal in economia tarii. Dar dezvoltarea relațiilor capitaliste a necesitat apariția unor oameni liberi personal într-un dublu sens: liberi personal și liberi de proprietate. America mai trebuia să facă față acestei sarcini, dar chiar și atunci orașele creșteau numeric datorită apariției din ce în ce mai multe noi locuri de muncă în ele. Dezvoltarea capitalismului avea nevoie nu doar de un muncitor, ci de o persoană care să poată gestiona cu încredere tehnologia care era complexă la acea vreme. De aici a urmat o nouă cerință: alfabetizarea populației.

În legătură cu nevoile producției industriale în Statele Unite, precum și în țările Europei de Vest, a fost introdus învățământul primar obligatoriu, care a ajutat la depășirea analfabetismului în masă și la crearea unei forțe de muncă adaptate condițiilor de muncă cu ajutorul mașinilor.

Tineri din Europa de Nord și de Vest s-au revărsat în SUA: din Insulele Britanice, din Scandinavia, Germania, Italia, Polonia, Rusia, Austro-Ungaria... Concurența sporită pe piața muncii și înăsprirea condițiilor de muncă au provocat tulburări în masă, un val au avut loc greve pentru a cere o zi de muncitor de opt ore, au apărut sindicatele, unind în principal muncitori calificați.

Presa capitalistă din SUA a trecut la „noua jurnalism” odată cu consolidarea volumului și complicarea afacerii comerciale a ziarului, complicarea conținutului ziarului și izolarea funcțiilor de conducere în cadrul managementului administrativ al publicației ziarului. Evenimentele interne și externe din Statele Unite la începutul noului secol au impus presei să dezvolte noi metode de influență ideologică asupra cititorilor.

O trăsătură caracteristică noile metode de lucru cu publicul a fost o schimbare în funcția fundamentală a publicațiilor tipărite. Locul predominant în presă nu aparținea acum „ziarului de vizionare” (ziarul vederilor), ci „ziarului” (ziarului). Politica ziarului a început să se exprime nu atât în ​​opinia editorială, cât în ​​tendințele și metodele de selectare și prelucrare a faptelor publicate.

Presa americană a căutat să-și sporească rolul de armă ideologică, concentrându-se pe interesul crescând în rândul clasei de mijloc pentru ceea ce se întâmplă în țara lor și nu numai. În efortul de a-și spori prestigiul politic în ochii cititorului de masă, presa americană s-a bazat pe interesele persoanei „obișnuite”.

O descoperire în domeniul tiparului a fost inventarea presei de tipar rotativ, realizată de americanul Richard Howe în 1846. Acum tirajele ziarelor au crescut semnificativ, iar costul producerii unui număr a devenit mai mic. Acest lucru a pus ziarele într-o luptă dură pentru cititorii lor, care, la rândul său, a afectat conținutul ziarului. Acum, ziarul se adapta și mai mult la nevoile publicului său, iar acest lucru a indicat apariția unei noi ere în jurnalism - o eră în care accentul principal era pus pe gusturile cititorului de masă.

Inovațiile tehnice de la sfârșitul secolului al XIX-lea includ faptul că din 1867, materiile prime pentru producerea hârtiei de ziar au fost fibrele sau deșeurile de lemn, în timp ce anterior hârtia era fabricată din cârpe. Acest lucru a dus la publicații mai ieftine. Cu un an mai devreme, cablul telegrafic transatlantic a fost așezat cu succes, legând America de Europa. În 1868, Christopher Scholes a inventat mașina de scris, care a schimbat înțelegerea tradițională a muncii unui jurnalist. În 1869, construcția căii ferate transcontinentale a fost finalizată calea ferata, care leagă coastele Pacificului și Oceanele Atlantice, iar în 1876 Alexander Bell a inventat telefonul.

În a doua jumătate a secolului al XIX-lea, ziarele au devenit din ce în ce mai mult parte a afacerilor decât a luptei politice. În contextul formării piețelor naționale, rolul publicității ca mijloc de promovare a bunurilor și serviciilor a crescut semnificativ. Creșterea bruscă a producției industriale de masă și creșterea concurenței pe piață între firmele de producție și comerț au stimulat creșterea rapidă a afacerii de publicitate în a doua jumătate a secolului al XIX-lea. Printul a fost din ce în ce mai privit de agenții de publicitate ca un canal de afișare a reclamelor unui public în masă de potențiali consumatori de bunuri și servicii. Fluxul de reclame care intră în redacțiile periodicelor a crescut brusc în ultimul sfert de secol. În doar un deceniu, volumul reclamelor publicate în reviste din SUA a crescut cu 200–300%. Veniturile din activitățile publicitare ale periodicelor au crescut, de asemenea, semnificativ. Dacă în anii 1880 veniturile editorilor de ziare constau în jumătate din fondurile primite din vânzarea tirajului și jumătate din taxele pentru publicarea reclamelor comerciale, atunci până în 1910 veniturile din publicitate reprezentau deja 65% din veniturile totale.

● Caracteristici ale dezvoltării jurnalismului nord-american la începutul secolelor XIX-XX.

Apariția ziarelor de zi cu zi și de masă a creat o nouă situație pe piața media.

« Noul The York Sun, un cotidian publicat din 1833, a fost conceput ca o publicație de știri serioasă, de format mare. Jurnalistul din New York Benjamin Day a acționat ca fondator și ideolog.

Cel mai ieftin nu numai din New York, ci din toată țara, ziarul lui Benjamin Day a fost conceput pentru populația urbană și pentru cititorul de masă, practic analfabet. Pentru prima dată, a fost publicat de două ori pe zi, iar ediția de dimineață a fost plină de polemici politice, iar cea de seară, dimpotrivă, a oferit cititorilor materiale cu caracter pur informațional.

Soarele din New York a devenit faimos în special în 1835 datorită așa-numitei „mare păcăleală lunară” - o serie de șase eseuri despre descoperirea vieții și a civilizației pe Lună. Această descoperire a fost atribuită în mod fals lui John Herschel, unul dintre cei mai cunoscuți astronomi ai timpului său. În 1844, a fost publicată o „escrocherie aeriană” la fel de faimoasă - un articol al lui Edgar Allan Poe despre zborul peste Atlantic într-un balon cu aer cald.

Pe 4 septembrie, Statele Unite sărbătoresc o sărbătoare neoficială - Ziua Paperboy. În această zi din 1833, editorul revistei The New York Sun, Benjamin Day, l-a angajat pentru publicația sa pe primul vânzător ambulant din istoria SUA, irlandezul de zece ani, Barney Flaherty. Din acel moment, băieții au devenit principalii distribuitori ai presei. Stăteau la colțurile străzilor sau se repezi prin cartiere, vândând ziare cu titluri captivante. Lucrătorii din ziar nu făceau parte din personalul editorial, ci erau antreprenori liberi și aparțineau celor mai sărace clase ale societății, deseori trăind chiar pe străzi.

Un alt ziar popular, New York Herald, a fost creat de James Gordon Bennett Sr. în 1835. În 1836, New York Herald a desfășurat primul jurnalism de investigație din istorie: în paralel cu autoritățile judiciare de investigație, jurnaliștii ziarului au investigat pas cu pas uciderea prostituatei din New York, Helen Jewitt, în vârstă de douăzeci și trei de ani și au publicat în mod regulat informații relevante. in ziar. Curând a devenit clar că jurnaliştii au reuşit să culeagă mai multe informaţii şi fapte decât ancheta. La proces, atât procurorul, cât și avocatul au făcut apel la materiale de la New York Herald. Drept urmare, presupusul ucigaș al prostituatei a fost găsit complet nevinovat, așa cum au stabilit jurnaliștii.

Deloc surprinzător, ziarul a devenit curând cel mai popular și mai profitabil cotidian din Statele Unite, iar până în 1861 tirajul său a ajuns la 84.000 de exemplare, permițându-i să se autointituleze „cel mai răspândit ziar din lume”.

Bennett credea că sarcina ziarului era „nu să învețe, ci să surprindă”. Fiul său, James Gordon Bennett Jr., care i-a succedat tatălui său ca editor în 1867, împărtășea același punct de vedere. El a finanțat expedițiile africane ale lui Henry Morton Stanley și expediția lui George De Long la Polul Nord.

New York Herald a înființat un birou de corespondent pentru ziarul său la Washington, a stabilit corespondenți permanenți în Europa și a primit materiale de presă europeană folosind invenția telegrafului. Bennett a creat o secțiune financiară în ziar, pe care a numit-o „pagina de bani”, o coloană de scrisori de la cititori cu opiniile lor despre publicațiile ziarului și evenimentele pe care le-a acoperit. El a fost primul care a relatat în ziarul său despre descoperirea minelor de aur din California. The New York Herald a fost considerat pe drept cel mai agresiv și senzațional dintre cele mai importante ziare din New York.

Cea mai mare figură din jurnalismul american de la începutul secolelor XIX și XX a fost William Randolph Hearst, al cărui nume a devenit în multe privințe un simbol al multor persoane. aspecte negative presa capitalistă americană. Era încrezător că „cititorul este interesat în primul rând de evenimentele care conțin elemente ale propriei sale naturi primitive<...>: 1) autoconservare, 2) iubire și reproducere, 3) vanitate.” Atunci când a ales subiectul materialelor, nu a existat nicio barieră a decenței pentru el. La instigarea lui, presa americană a devenit în cele din urmă și irevocabil o mare afacere, devenind parte importantă și integrantă a acesteia.

Presa „de masă” a stăpânit rapid tehnicile publicațiilor ilustrate, completând senzaționalismul cu filmări video adecvate. În Germania, primul ziar ilustrat „Leipziger lllustrierte Zeitung” [Ziar ilustrat Leipzig] a apărut în 1843 la Leipzig. La începutul anilor 1870, în Franța a apărut primul cotidian ilustrat, Le Journal illustré [Revista ilustrată]. Dar în Anglia, primul cotidian ilustrat, Daily Graphic, a apărut abia în 1890.

Apariția primelor agenții de publicitate care au stabilit contacte strânse cu presa datează din anii 1840. Publicitatea devine unul dintre aceste tipuri activitate economică, iar injecția financiară a reclamei în produsele din reviste și ziare a dus la faptul că publicitatea și presa au devenit interdependente.

În mai 1848, reprezentanții a șase ziare de top din New York, pentru a reduce costul primirii știrilor prin telegraf, au creat o asociație corporativă numită Associated Press of New York, iar mai târziu pur și simplu Associated Press. Așa a apărut prima agenție de presă americană, care beneficiază financiar de vânzarea de știri către diverse mass-media. mass media.

La 12 aprilie 1861 a început Războiul Civil între Nord și Sud. De asemenea, a fost foarte simbolic faptul că onoarea primei împușcături la Fort Sumter a fost dată celebrului jurnalist Edmund Ruffin, care a scris articole împotriva sclaviei.

Un fenomen interesant în timpul Războiului Civil a fost apariția periodicelor de armată, care au fost în mare parte spontane. Așa că, când trupele armatei nordice au trecut prin orașul Macon (Missouri), au capturat și tipografia rămasă în redacția ziarului local. Câțiva jurnaliști și tipografi care au luptat în rândurile nordicilor au luat presa cu ei și au început să publice un ziar de armată numit „Unirea”. Rolul corespondenților de război, care la vremea respectivă nu aveau încă un statut special și erau expuși unor riscuri semnificative, era extrem de ridicat: ei au livrat publicului cele mai actuale informații din teatrul de operațiuni militare.

● Locul informației vizuale pe paginile tipărite în sistemul metodelor „noului jurnalism”.

Prima fotografie a fost făcută în 1839 de inventatorul francez Louis Daguerre, dar a durat mai mult de patruzeci de ani pentru a perfecționa procesul înainte ca prima ilustrație fotografică să fie publicată în The New York Daily Graphic la 4 martie 1880. De acum înainte, publicațiile ilustrate au căpătat caracter de documente, puteau înregistra fapte, purta informații despre evenimente reale, iar dezvoltarea fotografiei de evenimente a dus la apariția fotoreporterilor profesioniști.

Acest lucru a fost foarte important pentru dezvoltarea „presei galbene” și a publicațiilor destinate unui public larg, cu o audiență scăzută. Ilustrațiile au permis să înțelegem mai bine textul jurnalistic, să percepem informațiile oferite mai emoțional și să vedem detaliile incidentelor „cu ochii mei”. În diversitatea tipologică a presei au apărut publicații de specialitate, publicând, în primul rând, viața de zi cu zi a poliției și intensitatea competițiilor sportive.

Tehnologia de realizare a clișeelor ​​fotografice în semitonuri, care a apărut în Anglia în anii 1850, a fost îmbunătățită de mult timp. A găsit pentru prima dată o utilizare pe scară largă în domeniul ziarelor abia în 1897, când a început să fie folosit în producția ziarului din New York The Tribune. Tehnologia îmbunătățită a asigurat producția rapidă și de înaltă calitate a clișeelor ​​din ziare. În plus, producerea unui clișeu în semitonuri a fost de aproximativ cincisprezece ori mai ieftină decât pregătirea unei gravuri de mână de aceeași dimensiune, ceea ce a asigurat o reducere semnificativă a costului de producere a publicațiilor ilustrate și a costului ziarelor vândute.

De acum înainte, pe paginile ziarelor și revistelor au apărut o gamă largă de ilustrații fotografice.

Primul ziar ilustrat din lume a fost The Illustrated London News de Herbert Ingram. Deja în primul număr, publicat la 14 mai 1842, șaisprezece pagini au fost dedicate unor subiecte precum războiul din Afganistan, un accident de tren în Franța, o trecere în revistă a programelor candidaților la alegerile prezidențiale din SUA, un raport asupra criminalității, o descriere a unui bal costumat la Palatul Buckingham, recenzii de teatru și de cărți. Toate acestea au fost însoțite de treizeci și două de gravuri, permițând ilustratorilor să vadă oameni, locuri și evenimente pe care până atunci majoritatea cititorilor le puteau doar imagina. Publicația a început să prezinte publicului său o imagine vie a știrilor britanice și mondiale.

Ediția ilustrată a devenit un tip de document.

Dar imaginea nu are doar semnificație practică, prezentând simplu și clar informații și dând naștere unui sentiment de prezență la locul evenimentului. Prima pagină a unei publicații poate avea un impact semnificativ asupra cititorilor, deoarece reflectă politicile publicației. Ilustrația de pe prima pagină pregătește emoțional cititorul să evalueze materialul „unghiilor”. Importanța imaginilor nu poate fi supraestimată. Odată cu apariția noilor tehnologii în lumea presei, desenele au început să fie din ce în ce mai mult înlocuite de fotografii. Acest lucru a necesitat îmbunătățirea abilităților jurnaliștilor-fotografi pentru a putea viata reala găsiți un complot care reflectă emoțional o problemă socială actuală.

Prioritatea vizualului asupra componentei textuale a problemei permite publicului să experimenteze emoții vizual și figurat. Deoarece percepția imaginilor vizuale are loc în primul rând la nivel subconștient, publicațiile care folosesc această tehnică își adresează conținutul atracției instinctive inconștiente a unei persoane. Senzaționalismul unui astfel de material ilustrativ redirecționează atenția cititorului de la co-gândire la empatie. Iată doar câteva dintre tehnicile de vizualizare a senzaționalismului jurnalistic: înfățișarea scenelor crimei și a incidentelor scandaloase, publicarea de portrete ale criminalilor și victimelor, realizarea de ilustrații șocante pentru materiale pe subiecte tabu, reportaje foto de la teatrul de război, prezentarea de informații exotice.

● Mass-media în condițiile tranziției la societatea informațională.

Mediul informațional modern este un produs al societății de masă, în care predomină cultura și comunicarea de masă, iar formarea lor, la rândul ei, se datorează în mare măsură răspândirii mass-media. Societatea de masă ia naștere în țări care, la sfârșitul secolului al XIX-lea și începutul secolului al XX-lea, au pornit pe calea modernizării, adică a dezvoltării accelerate a sectorului industrial al economiei. Producția industrială (conveioare) dă naștere automat la tip nou un consumator spre deosebire de persoana epocilor anterioare.

Deja în anii 1950, cercetătorii desenau Atentie speciala asupra influenței tehnologiei asupra dezvoltării media. Cel mai proeminent reprezentant al acestei tendințe în studiile de comunicare a fost filozoful canadian și om de știință culturală, sociolog și critic literar Marshall McLuhan. Ideea sa de „sat global” a urmat în mod logic din ideile teoreticianului economic Harold Iness, care credea că dezvoltarea mass-media și a tehnologiei de comunicare ajută la depășirea limitărilor anterioare ale cunoașterii și informațiilor - spațiu și timp și, prin urmare, credea că inevitabila transformare a media electronică într-un fel de „sistem informațional nervos” al societății.

Marshall McLuhan, deja în lucrările sale timpurii, a considerat formele de comunicare ca un factor de conducere în evoluția culturală, inclusiv limba, banii, drumurile, tipărirea, difuzarea, televiziunea și computerele ca mijloace de comunicare. În conceptul său, un eveniment capătă semnificație socială nu în sine, ci în legătură cu mesajele transmise despre el prin comunicare. Iar trecerea de la mijloacele de comunicare tipărite la cele electronice creează un nou tip de percepție a realității, în care o persoană este inclusă în tot ceea ce se întâmplă holistic. Cercetătorul numește această perioadă epoca „satului global”, care se caracterizează prin „detradiționalizare” – slăbirea legăturilor, ierarhiilor și valorilor tradiționale.

În opinia sa, societatea a fost dominată alternativ mai întâi de comunicarea orală, apoi de cea scrisă și tipărită, iar acum de tipurile de comunicare electrică și electronică. Răspândirea mass-media electronică readuce societatea înapoi într-o „lume tribală” cu forme orale de comunicare, dar în același timp incluse în rețeaua globală de comunicare. Coordonatele „centrului” și „periferiei” sunt îndepărtate, iar individul poate experimenta simultan starea atât a obiectelor apropiate de el, cât și a obiectelor îndepărtate de el. În acest sens, procesul de globalizare depinde direct de evoluția tehnică a mass-media.

Mass-media globală are un fel de monopol asupra formării opiniei publice mondiale, modelării agendei și evaluând importanța evenimentelor curente sau planificate. Publicitatea globală - un eveniment difuzat simultan pe toate canalele de top din lume - forțează o reacție instantanee la ceea ce se întâmplă online.

Ideologizarea constantă a societății, în care există o producție activă de mituri, alarmează cercetătorii concentrați asupra valorilor umaniste și de-ideologizării conștiinței de masă. Liderii țărilor industrializate și guvernelor au tras pentru prima dată un semnal de alarmă cu privire la aspectele negative ale tehnologiei informației pe 23 iulie 2000, când s-au reunit la Okinawa, Japonia, pentru reuniunea G8. Deja în septembrie, o sută optzeci și șapte de șefi de stat și de guvern ai lumii s-au adunat la sediul ONU din New York pentru a discuta problemele informaționale ridicate la Okinawa la Summitul Mileniului. Printre principalele probleme ridicate a fost diferențierea tot mai mare a consumatorilor de informații între săraci și bogați: „Există posibilitatea unui nou decalaj periculos în nivelurile de alfabetizare ca urmare a formării unor denivelări tot mai mari în accesul la oportunitățile oferite de noile tehnologii. de comunicare și informare.”

Confruntarea dintre libertate și responsabilitate s-a dovedit a fi legată de interpretarea teoretică și practică a conceptului de „flux liber al informațiilor”, care a apărut în Statele Unite, afirmând dreptul puterilor occidentale, în special Americii însăși, de a disemina liber un cantitate nelimitată de informații pe un teritoriu practic nelimitat. Practica „fluxului liber al informației” a atribuit de fapt regiuni întregi ale lumii doar rolul unui consumator de informații. Au apărut noi forme de dependență, numite „imperialism informațional”, care, la rândul lor, a dat naștere conceptului unei noi ordini internaționale a informațiilor. Acest concept a abordat problema distribuției inegale a informațiilor între țări și regiuni ale lumii, argumentând că eliberarea și dezvoltarea mass-media naționale - componentă lupta pentru independența politică, economică și socială. Astfel, declarația politică a statelor nealiniate adoptată în 1976 la Colombo a formulat sarcinile stringente ale timpului nostru. În 1979, la o conferință similară de la Varșovia, aceste prevederi au fost clarificate și precizate.

La iniţiativa UNESCO, în anii 1977-1979, a fost realizat un studiu al proceselor informaţionale globale. Raportul Comisiei McBride, prezentat celei de-a 21-a sesiuni a Conferinței Generale UNESCO de la Belgrad (1980), a demonstrat consecințele schimbului inegal de informații folosind o mulțime de materiale faptice. În special, s-au remarcat tendințe negative cauzate de dominația corporațiilor transnaționale în domeniul presei, radioului și televiziunii; a sugerat că, în extinderea sistemelor de comunicare, ar trebui să se acorde preferință formelor necomerciale de comunicare în masă și că, recunoscând nevoia de profit a mass-media, ar trebui să se ia în considerare modul de a contribui la reducerea influenței negative pe care considerentele pur comerciale o au asupra organizarea și conținutul fluxului național și internațional de informații.

Raportul, îndreptat împotriva războiului psihologic, subliniază necesitatea schimbului de informații în conformitate cu dreptul internațional, bazat pe recunoașterea suveranității, egalității, neamestecului în treburile interne ale altor state și recunoașterea dreptului acestora la autodeterminare. Documentul afirmă că libertatea fără responsabilitate duce la distorsiuni și abuzuri, dar în absența libertății este imposibil să ne conștientizezi responsabilitatea.

Discursul personajului public irlandez remarcabil, câștigător al mai multor premii pentru consolidarea păcii, Sean McBride, a stârnit discuții aprinse și chiar critici acerbe din partea celor care au căutat să legitimeze „dreptul puterii” în domeniul schimbului internațional de informații. Dezbaterile teoretice în jurul teoriei „fluxului liber al informației” au început să capete o pronunțată orientare ideologică și politică. Poziția oponenților conceptului de nouă ordine internațională a informațiilor a fost reflectată în așa-numita Declarație de la Talloires din 1981. Potrivit acesteia, cu cât presa este mai îndepărtată de organele guvernamentale și legislative, cu atât este mai liberă și invers.

În ultimii ani, într-o lume post-confruntare, eforturile UNESCO s-au concentrat pe promovarea independenței presei, a libertății și a pluralismului în întreaga lume. Întregul patos al declarațiilor privind dezvoltarea independenței și pluralismului în Africa (Windhoek, 1991), Asia (Alma-Ata, 1992) și America Latină (Santiago, 1994) a avut ca scop atingerea acestui obiectiv. Ziua adoptării Declarației de la Windhoek, 3 mai, a fost declarată Ziua Mondială a Libertății Presei.

● Jurnalismul spiritual ca tip de creativitate. Rolul jurnalismului în revigorarea culturii ca sistem de valori.

Studierea istoriei dezvoltării gândire socială imposibil fără a studia problema umanizării individului și a tuturor relațiilor sociale, o parte integrantă din care este problema dezvoltării spirituale a societății. Jurnalismul spiritual este creat atât de personalități bisericești, cât și de personalități laice. Cea mai semnificativă diferență de conținut este că se concentrează pe probleme seculare legate de aranjarea relațiilor sociale.

Rolul jurnalismului spiritual rusesc constă, în primul rând, în stabilirea Ortodoxiei ca iubire de umanitate în conștiința de masă; în al doilea rând, în formarea ideologiei religioase oficiale; în al treilea rând, scopul său este să fie un conducător de idei laice, socio-politice, în primul rând de stat.

Jurnalismul spiritual în Rusia datează de la mijlocul secolului al X-lea, când au apărut primele exemple de predicare creștină. Dar în secolul al XI-lea formele de carte ale jurnalismului spiritual au devenit extrem de populare în rândul populației urbane. Trei mari teme ale „Predicii despre lege și har” a Mitropolitului Ilarion - în primul rând, relația dintre lege și milă; în al doilea rând, semnificația Bobotezei pentru pământul rusesc; în al treilea rând, problemele dezvoltării ulterioare a statului rus - permit celui mai mare cercetător al Rusiei Antice, Dmitri Sergheevici Lihaciov, să susțină că acesta este un tratat politic și jurnalistic în care cele mai presante probleme de actualitate modernitate.

Biserica Rusă și-a început misiunea morală și educațională în rândul oamenilor cu o religie păgână primitivă, deloc impregnată de principii morale. Principalele motive pentru a servi idolilor păgânilor au fost interesul propriu și calculul grosolan. Înlocuirea principiului nemilosirii cu dragostea pentru umanitate a devenit principalul laitmotiv al lucrărilor de jurnalism spiritual timp de multe secole.

Scopul principal al jurnalismului spiritual este transformarea morală a societății în ansamblu și a fiecărui membru în parte. Distrugând poligamia și punând bazele pentru stabilirea statutului femeii ca soții și mame, precum și slăbirea sclaviei servile, publiciștii creștini au început activ să reorganizeze structura politică a Rusiei.

Activitatea de pace a ierarhiei bisericești ruse și responsabilitățile de mediere și reprezentative asociate acesteia, pe care și-a asumat inițial din proprie inițiativă, au creat foarte curând o poziție specială pentru publiciștii spirituali în sfera vieții de stat - funcția de trimiși. Clericii care propovăduiesc activ filantropia au devenit cei mai obișnuiți ambasadori ai prinților atât în ​​relațiile interne inter-princiale, cât și în medierea internațională.

Tema principală a jurnalismului spiritual în Rusia se rezumă la următoarele: predicarea iubirii creștine pentru om și societate; un creștin ca o persoană liberă care este responsabilă pentru ceea ce se întâmplă; structura internă a unui creștin ca educație a unor principii morale înalte: respectă istoria, comportă-te cu modestie la masă, ajută-i în liniște pe ceilalți, ai grijă de natură, nu arunca în jurul tău deșeuri menajere, cuvinte sau idei rele.

● N.I. Novikov este fondatorul jurnalismului satiric în Rusia.

Sfârșitul anilor 1760 a fost marcat de o creștere bruscă a numărului de reviste cu o pronunțată orientare satirică, destinate unui public larg. O caracteristică remarcabilă a apariției acestui jurnalism satiric de masă a fost că inițiativa de a trezi interesul pentru periodicele de acest tip a venit de la cea mai înaltă autoritate în persoana împărătesei Ecaterina a II-a.

În ianuarie 1769, ea a organizat publicarea de foi săptămânale numite „Tot felul de lucruri”, permițând tuturor să publice reviste similare în același timp. Cu ajutorul unei reviste în care satira lejeră, neobligatorie, presărată cu învățături edificatoare, manipulând opiniile a numeroși corespondenți ai revistei, adesea imaginare, Ecaterina a II-a spera să conducă opinia publică a țării, oferind cititorilor viziunea ei asupra revistei. situația politică generală a statului, impunând o înțelegere favorabilă a problemelor permanente cu care se confruntă guvernul și a modalităților de rezolvare a acestora.

„Tot felul de lucruri” a susținut satira în „spirit zâmbitor”, pentru demascarea viciilor, dar nu a indivizilor și a lipsurilor specifice. Superstiția și pasiunea pentru zvonuri, zgârcenia, invidia și proastele maniere, tirania și moda inutilă, tendința la obiceiuri proaste și intoleranța față de ceilalți - acestea sunt principalele obiecte de satiră din paginile revistei.

Poziția luată de „Totul și totul” a provocat un răspuns în revista „Truten”, care a fost publicată de Nikolai Ivanovich Novikov. Pe pagina V a acestei reviste, din 26 mai, exista o scrisoare adresată editorului „Drone” de la un anume Pravdulyubov, în care regulile satirei „în spirit zâmbitor” erau aspru criticate. Revista a fost publicată din mai 1769 până în aprilie 1770. În jurnal, Novikov examinează trei tipuri de activitate: militară, civilă și judecătorească. Îi evaluează critic, mai ales pe ultimul.

Drona este un leneș care nu știe ce să facă. În prefață, editorul revistei recunoaște cititorilor slăbiciunea sa: e leneș și, prin urmare, nu citește nimic, nu corespunde cu nimeni și nu servește nicăieri. Dar cu siguranță vrea să beneficieze patria patriei și, prin urmare, decide să publice lucrările altora și cere să-i trimită scrisori, eseuri și traduceri în proză și versuri, în special satirice, critice și altele care servesc la corectarea moravurilor, și promite că va tipări toate le în cearșafurile lui.

În 1769, Novikov a ales ca epigraf pentru revista sa versurile înțepătoare din fabula lui Alexandru Petrovici Sumarokov: „Ei lucrează, iar tu le mănânci munca”. În 1770, Novikov și-a dat seama că era necesar să schimbe tonul satirei. El schimbă din nou epigraful cu cuvintele lui Sumarokov: „Instruirea strictă este periculoasă acolo unde există multă atrocitate și nebunie”. Novikov subliniază că este conștient de pericolul atacurilor sale, iar Pravdolyubov este expulzat în mod clar din revistă. Cu toate acestea, la sfârșitul lunii aprilie 1770, Drona a fost închisă.

În iunie 1770, a apărut „Pustomelya”. Ghidat de tactici precaute, Novikov a fost forțat să acționeze în acest caz printr-o imagine de față (raportul către Academia de Științe cu o solicitare de tipărire a „Pustomelya” a fost scris în mâna lui Novikov în numele brokerului Fok). În total, au fost publicate doar două numere, după care această revistă a fost închisă. Motivul închiderii este continuarea lui Novikov a unei linii satirice care a fost inacceptabilă pentru Catherine a II-a.

Catherine a II-a încearcă din nou să conducă opinia publică, hotărând să se apuce de teatru. În 1771, ea a scris 5 comedii, care în 1772 au apărut pe scena teatrului de curte fără atribuire.

Profitând de acest lucru, de la mijlocul lunii aprilie 1772 Novikov a publicat o revistă săptămânală satirică „Pictor”, dedicată scriitorului necunoscut al comediei „Oh, Time”. Continuând direcția ideologică și tematică a „Drone”, scriitorul continuă să denunțe nobilimea, care și-a pierdut legăturile cu patria, pământul național, poporul și cultura rusă. El creează caricaturi vii ale dandiilor și dandiilor, ridiculizându-le limbajul, înfundat cu cuvinte străine. Revista dezvăluie răul social. Novikov folosește mai multe tehnici de satiră, conferă personajelor sale caracteristici psihologice mai subtile, iar narațiunea autorului se intercalează cu afirmațiile personajelor înseși. La sfârșitul lunii iunie 1773, revista a fost închisă fără explicații cititorului.

Între 8 iunie și 2 septembrie 1774, a fost publicată ultima revistă satirică a lui Novikov, „Portofel”. Tema sa principală a fost denunțarea galomaniacului nobililor ruși. Ținta centrală a criticii este un personaj cu numele grăitor Chevalier de Mansonge (din franceză „minciună”), care a venit în Rusia să-i învețe pe copii, deși în patria sa a fost frizer. Chiar numele revistei este grăitor: în secolul al XVIII-lea, după moda franceză, bărbații purtau peruci cu împletituri, peste care puneau o plasă numită poșetă. Pentru Novikov, acest portofel este un simbol al galomaniacismului, asupra căruia cade. Revista a fost închisă.

Câțiva ani mai târziu, în 1782, Novikov s-a hotărât să apară din nou în fața cititorilor săi sub forma anterioară a unui acuzator nemilos - și a început publicarea unei reviste, pe care a numit-o în mod inofensiv: „Biblioteca orașului și țării, sau Distracția și plăcerile de mintea și inima în timpul inactiv.” Viața acestei publicații a durat destul de mult: timp de cinci ani, proverbe rusești au fost publicate în revistă, iar pe tema fiecărui proverb a fost creată o poveste satirică despre posibila sa origine, iar proverbul însuși a servit drept titlu de povestea. Intriga acestor povestiri a sugerat evenimente reale din viața curții. Aici au fost publicate și traduceri ale poveștilor lui Voltaire, Diderot și alți liber gânditori francezi.

Ecaterina a II-a a realizat că libertatea de exprimare duce la subminare puterea statului. În 1792, din ordinul personal al împărătesei, Novikov a fost capturat și închis în cetatea Shlisselburg. A fost declarat „criminal de stat” și condamnat la moarte. În ultimul moment, împărăteasa l-a înlocuit cu o pedeapsă de 15 ani.

Novikov a petrecut însă doar aproximativ patru ani în închisoare: după moartea Ecaterinei a II-a în 1796, prin decret al lui Paul I, a fost eliberat, dar nu a publicat nimic altceva.

● Războaiele informaționale în Rusia în prima jumătate a secolului al XIX-lea: Războiul Patriotic 1812 și mișcarea Decembristă.

Războiul Patriotic din 1812 este numit de mulți istorici primul război informațional al Rusiei. Termenul „război informațional” are un dublu sens. În primul rând, acesta este impactul asupra populației civile și a personalului militar al altui stat prin diseminarea anumitor informații. Și în al doilea rând, acestea sunt acțiuni direcționate întreprinse pentru a obține superioritatea informațională prin cauzarea de deteriorare a informațiilor, proceselor informaționale și sistemelor informaționale ale inamicului.

Războiul informațional apare ca un ansamblu de tehnici de propagandă de confruntare ideologică, dintre care cele mai importante sunt injectarea de dezinformare și prezentarea informației într-o manieră benefică pentru sine.

Ideea creării unui centru de agitație și propagandă la sediul armatei ruse a apărut imediat după izbucnirea ostilităților. Primii lui pași au fost legati de publicarea materialelor de propagandă adresate soldaților inamici: pliante, proclamații, broșuri jurnalistice.

Cert este că soldații ruși primiseră deja pliante și apeluri similare tipărite de centrul de propagandă al armatei lui Napoleon și a fost necesar să înceapă contra-propaganda. Se știe că Napoleon a acordat o mare importanță cuvântului și, prin urmare, a început războiul discreditând imaginea Rusiei. Din paginile ziarelor și revistelor, Napoleon s-a adresat francezilor: „Credeți că Rusia este o țară îndepărtată, pașnică, care ne tratează cu respect? Nu! Acesta este un adevărat agresor. Barbarii ruși sunt dușmani ai civilizației și ai tot ceea ce este european!”

Cu 4,5 luni înainte de începerea războiului a fost dezvoltat plan detaliat confruntare informaţională între Rusia. Raportul, scris de generalul polonez Mihail Sokolnitsky, care era în serviciul militar francez, a fost scris atât de bine, convingător, puternic, tot ce trebuie făcut și cum să distrugă Rusia, să o îngenuncheze și apoi să o lichidezi pur și simplu ca o națiune, ca stat, este așa scrisă acolo, ceea ce ar putea fi un manual despre războiul informațional.

ideea principala Raportul este că este necesar să se provoace și să aprindă cu orice preț ura interetnică, în primul rând între ruși și ucraineni. Cu ajutorul cazacilor și tătarilor din Crimeea, alte națiuni pot fi trezite. În continuare, a fost planificată mutarea în Caucaz. Planul de război cu Rusia a fost conceput pentru trei ani.

La începutul anului 1812, a fost publicată lucrarea de propagandă „Despre creșterea puterii Rusiei de la origine până la începutul secolului al XIX-lea”, al cărei autor a fost numit publicistul și istoricul Charles-Louis Lesure. Manuscrisul cărții a fost corectat și, probabil, pe alocuri textul a fost scris, chiar de Napoleon. Cartea susținea că împăratul Petru cel Mare, înainte de a muri, a lăsat un plan secret pentru descendenții săi și viitorii conducători ai Rusiei. A fost lăsat ca moștenire pentru a aduce tulburări și lupte în politica internațională, pentru a sprijini popoarele ruseîntr-o dispoziție beligerantă. Scopul principal al tuturor acestor lucruri este de a obține puterea asupra întregii Europe, de a captura Constantinopolul și de a se grăbi prin Golful Persic către ținuturile Indiei.

Mai mult, Marea Armată era complet ateă. Memoristii francezi au scris: „Am privit cu surprindere și neînțelegere cum rușii plângeau și purtau icoane. Ei se roagă în fața acestor panouri și încearcă să se entuziasmeze cu fanatism religios.” Până atunci, francezii, pătrunși de spiritul revoluției, credeau doar în al lor propria putere, puterea unei persoane care își creează propriul destin, care câștigă el însuși victorii. Și din cauza geniului care îi conduce - Napoleon.

Deci, în 1812, Rusia a trebuit să facă față nu doar invaziei unei armate uriașe, ci și unei provocări informaționale fără precedent.

Printre pliantele Apartamentului Principal se numără un apel către popoarele Europei „Știri oficiale din armată”, care proclama principiul independenței politice a statelor europene; proclamații care chemau popoarele Europei să se ridice pentru a lupta împotriva lui Napoleon; face apel la soldații Marii Armate să depună armele.

Tipografia a trebuit să lucreze în condiții dificile de călătorie. Cu toate acestea, jurnalismul de propagandă al tipografiei Apartamentului Principal cuprinde „Reviste de acțiuni militare” - documente oficiale ale sediului; pliante și broșuri jurnalistice; opere literare, publicat la sediul lui Mihail Illarionovich Kutuzov.

Pentru contra-propaganda a fost necesar sa se declanseze, in primul rand, un razboi ideologic impotriva a tot ceea ce francez. Presa conservatoare a început să ridice totul rusesc la nivel de apoteoză și să slăbească totul francez până la ridicolul cel mai grosolan și plat.

Prima a fost realizată printr-o serie de articole și lucrări poetice dedicate patriotismului, curajului, generozității și altor virtuți rusești și scrise într-un stil sublim sau, dimpotrivă, apropiat de stilul popular popular.

Guvernatorul general al Moscovei, contele Fedor Vasilyevich Rostopchin, este un colaborator regulat al revistei Russian Messenger. A scris afișe - apeluri către soldați și civili. Tehnica principală este stilizarea, o imitație brută a limbajului popular.

În amărăciunea sa împotriva lui Napoleon și a francezilor, editorul Mesagerului rus, Serghei Nikolaevici Glinka, a ajuns la extreme și chiar și-a incitat compatrioții împotriva comerțului pașnic francez de la Moscova. Astfel, în articolul „Despre semnele de la Moscova” revista izbucnește de furie pentru faptul că pe semnele franceze din Moscova „discursurile rusești sunt întotdeauna plasate mai jos decât franceza” și că în general sunt prea multe semne franceze în orașul rus.

Spre deosebire de ei era revista „Fiul patriei”, care a început să fie publicată la Sankt Petersburg în octombrie 1812 de către Nikolai Ivanovici Grech. Guvernul a considerat necesar să existe în capitală o revistă socio-politică semioficială. Libertatea civilă a „Fiului Patriei” s-a manifestat în caracterizarea războiului ca o luptă pentru independența națională a Patriei. „Vom muri liberi și într-o patrie liberă!” – acesta a fost laitmotivul tuturor materialelor revistei.

Grech a introdus în revista sa o inovație interesantă - ilustrațiile, al căror conținut era subordonat scopului patriotic general al revistei. Genul principal de ilustrații este caricatura politică, ridiculizarea lui Napoleon și asociații săi. Desen pentru „Fiul patriei” artiști celebri Alexey Gavrilovici Venetsianov și Ivan Ivanovici Terebenev. Adesea, temele acestor caricaturi au făcut ecou fabulele satirice ale lui Ivan Andreevich Krylov „Trenul de vagon”, „Cierul și găina”, „Lupul în canisa” și altele, publicate în „Fiul patriei”.

Războiul Patriotic din 1812 a contribuit la dezvoltarea unor noi forme de tipar, pe care decembriștii le vor folosi ulterior: pliante „zburătoare”-apeluri care au răspuns prompt evenimentelor. Așadar, nu numai creșterea conștiinței de sine națională i-a permis lui Matvey Ivanovich Muravyov-Apostol să spună în numele tuturor decembriștilor: „Am fost copiii anului 1812”. Decembriștii au creat lucrări de propagandă care au fost distribuite ilegal între soldați - „O conversație curioasă” de Nikita Mikhailovici Muravyov (1822), „Catehismul ortodox” de Serghei Ivanovici Muravyov-Apostol (1825); au fost compuse și distribuite cântece în stil popular, care de la sfârșitul anului 1822 au fost scrise în comun de Kondraty Fedorovich Ryleev și Alexander Alexandrovich Bestuzhev; Au fost scrise recenzii și articole critice care lăudau puterea și puterea poporului rus, care s-a trezit sub jugul proprietarilor iobagilor. Astfel, s-a declanșat un război informațional, îndreptat către conștiința de masă pentru a forma o percepție emoțională benefică părții care influențează.

În anii 60-80 în Anglia, diferite tipuri de periodice au primit un nou impuls pentru dezvoltare. Astfel, multe ziare de seară au apărut la Londra.

Săptămânalele au fost populare în anii 60 și 70. Vanity Fair (1868) a început să prezinte ceva asemănător cărților de benzi desenate cu desene litografice color și a introdus, de asemenea, o secțiune de bârfă. Succesul publicației a crescut. În 1874, a fost creat săptămânalul De World: E Journal for Men and Women. Conținea recenzii ale istoriei moderne, promitea să reflecte interesele femeilor și să publice materiale critice scrise de „domni și oameni de știință”. În 1877, săptămânalul Truz (Adevărul) a apărut în stilul Lumii. La sfârșitul secolului al XIX-lea au apărut noi publicații literare, dar unele dintre ele au fost de scurtă durată. Periodice din a doua jumătate a secolului al XIX-lea. era destul de specializat. „Wide World Magazine” („Revista întregii lumi”, 1898) a scris despre aventuri și călătorii; existau publicații religioase, profesionale, tehnice, sportive și alte publicații.

Primul născut al presei de masă a fost cotidianul național „Daily Mail”, înființat de A. Harmsworth în 1896. Dorința sa de a crea ziare de dimineață s-a explicat prin faptul că presa era slab orientată către noul public cititor - funcționari și artizani. . Daily Mail era destinat tocmai acelor „băieți și fete care părăsesc școala în fiecare an și care doresc să citească tot ce este scris simplu și destul de interesant”.

În 1900, Pearson a început să publice un ziar ieftin, Daily Express. Ea a pus știrea pe prima pagină, așa cum se obișnuiește în presa americană.

Astfel, jurnalismul „nou” englez a fost asociat cu apariția presei de masă cu toate avantajele și dezavantajele ei. Fără îndoială, a jucat un rol semnificativ în implicarea unor straturi largi în orbita de influență a mass-media, care deveneau răspândite. Ea a reînviat piața ziarelor și revistelor din Anglia și a introdus noi caracteristici în profesionalismul jurnalistic. Dacă mai devreme gama de probleme despre care scriau jurnaliștii se limita, de regulă, la sport și finanțe, acum este nevoie de oameni care înțeleg problemele. politici internaționale, afaceri militare, aviație, automobilism, agricultură, grădinărit, economie casnică, teatru, muzică, cinema.

Multe partide aveau propriile lor ziare.

Astfel, prin anii 20. secolul XX Lumea ziarelor și revistelor engleze era o unitate complexă și contradictorie. În jurnalismul englez au apărut tendințe care se vor manifesta clar în următoarea perioadă de dezvoltare a media. R. Maxwell a intenționat noul său ziar de duminică pentru locuitorii unei Europe unite, care a fost publicat în mai 1990 și a devenit o publicație regională. „European” („European”) de înaltă calitate, bogat ilustrat (ziarul folosește tipărirea color) a fost publicat într-un tiraj de 300 de mii de exemplare.

Dar, în general, la începutul anilor 90 s-a dezvoltat în țară o situație nefavorabilă presei. Datorită îngustării pieței de publicitate, circulația multor ziare și, în consecință, veniturile din aceste publicații au început să scadă. Veniturile News of the World and the Sun au scăzut ușor. Ziarele duminicale au suferit anumite pierderi (Sunday Correspondent și o serie de alte publicații noi de duminică închise). R. Murdoch's Today (Today) a adus pierderi. În perioada analizată, doar ziarele de înaltă calitate și-au menținut circulația. Presa „de calitate”, în acoperirea celor mai importante probleme socio-politice, a atras mintea cititorului, bazându-se pe un sistem de argumente care a convins audiența de logica raționamentului și a dovezilor. Presa populară a folosit în principal metoda sugestiei, care „inculcă stări mentale, adică idei, sentimente și senzații fără ajutorul logicii sau al oricărei dovezi”. O abundență de ilustrații, titluri captivante cu litere mari, dorința de a se concentra pe limbajul străzii - toate acestea au devenit trăsăturile distinctive ale ziarelor „populare”. O parte semnificativă a spațiului ziar al acestor publicații a fost și este alocată pentru publicitate și anunțuri, știrile ocupă un loc foarte nesemnificativ. Potrivit proprietarilor de ziare de mass-market, nu este nevoie să imprimați pe paginile lor ceea ce se vede la televizor, adică informații. Nu întâmplător creșterea circulației ziarelor de masă a provocat îngrijorare în rândul publicului englez în anii '70.

În 1991, Anglia s-a confruntat cu un fenomen care cu greu putea fi numit tipic pentru jurnalismul său: cererea pentru mass-media a scăzut oarecum și interesul pentru publicațiile de calitate a crescut. Acest lucru s-a explicat prin nevoia crescută a publicului de informare serioasă, precum și prin vulgarizarea sporită a ziarelor populare. O oarecare scădere a interesului pentru mass-media a fost cauzată și de faptul că publicul de tineret a fost reorientat nu numai către televiziune. Avea la dispoziție o gamă largă de produse video și jocuri pe calculator, cu care media „vechi” le este destul de dificil să concureze. În anii 60 s-a consolidat poziţia celor mai importante periodice din Marea Britanie. Tirajul The Guardian a crescut și a ajuns la 21 de mii de exemplare (acest ziar era controlat de Manchester Guardian și Evening News Ltd.). Daily Telegraph a fost cu mult înaintea concurenților săi „de calitate”: tirajul său s-a ridicat la 1.407 mii de exemplare. Tirajul masei „Daily Mirror” a depășit pragul celor 5 milioane de exemplare. Tirajul Daily Mail a crescut (2.095 mii exemplare). Tirajul cotidianului central pentru lumea afacerilor, Financial Times, a continuat să rămână scăzut - 156 de mii de exemplare. Tirajul Daily Express (3.853 mii) și Daily Sketch (915 mii) a scăzut ușor.

În 1967, s-a dezvăluit că ziarele care nu erau asociate cu cei mai mari magnați ai presei, în special publicațiile medii și mici, se confruntau cu dificultăți serioase, iar unele dintre ele erau în pragul falimentului. Astfel, la începutul anilor '70, ziarele care publicau publicitate ieftină, Daily Herald, au încetat să mai existe; The News Chronicle și The Daily Sketch. Dacă în 1960 erau publicate 9 cotidiene londoneze în țară, atunci în 1971 erau 8; numărul cotidianelor provinciale a scăzut cu 15 în aceeași perioadă de timp.

În 1966, Daily Worker a fost înlocuit cu Morning Star, care, rămânând o publicație comunistă, s-a declarat tribuna tuturor forțelor de stânga din țară. Partidul Comunist a căutat să-și consolideze baza socială și să întărească legăturile cu mișcarea muncitorească. La început, circulația Stelei Dimineții a crescut semnificativ, dar apoi a scăzut semnificativ. Problema distribuției ziarelor a căpătat o nouă urgență.

Jurnalismul francez în a doua jumătate. XIX - timpuriu secolul XX. Legile presei. Presa din perioada Comunei Parisului. „Afacerea Dreyfus” și tendințele politice în jurnalismul francez. Ziarul „Le Figaro”.

Legea învățământului primar gratuit obligatoriu -> creșterea numărului de cititori.

„Big Four French. Presa"

- „Ptitzhurnal”: La 1 februarie 1863, a apărut la Paris primul număr al ziarului, care a fost vândut la un preț incredibil de mic - 1 sou (5 cenți!). A fost cotidianul „Ptitzhurnal”, înființat de Moïse-Polydor Millau.Personificând oamenii în „oameni mici” - conciergeri, artizani, muncitori și cultivatori - „Ptitzhurnal” a încercat să-i lingușească fără rușine, lăudându-le virtuțile, reale și imaginare. Inventând numeroase metode de autopromovare, „să nu-ți fie frică să fii prost”, ziarul a purtat o adevărată „vânătoare de cititor în propria acasă" Oferind cititorilor informații simple, dar variate, adesea distractive sau senzaționale, și publicând regulat romane „polițiști” cu continuare, își mărește rapid circulația. Până în 1865 - 260 de mii, apoi romanul feuilleton de Emile Gaborier îl aduce la 300 de mii. O relatare detaliată a „cazului Tropmann” (despre uciderea unei familii de 8 persoane) ridică circulația la 410 mii și numai instalarea de noi prese de tipar Marnonn, apărute în 1867, îi permite să facă față problemelor tehnice. Potrivit lui Zola, în acei ani, în cel mai îndepărtat colț al Franței, se putea întâlni un cioban care se relaxa cu turma lui și se răsfoia.

- „Ptitzhurnal”

- "Ptiparisien"

- "Maten"

- „Jurnal”.

În anii 60, Ptizhurnal s-a transformat într-o societate pe acțiuni (tirajul putea ajunge la jumătate de milion de exemplare).

materiale de divertisment,

O încercare de a stabili feedback.

„Figaro” 1825 fondată de Maurice Alois. (și este publicat și astăzi).

Perioada de glorie a ziarului este asociată cu numele majorului editor parizian J.-I. Wilmessana. Villemessant a cumpărat Le Figaro în 1854 și în scurt timp l-a transformat într-unul dintre cele mai populare ziare franceze.

La început, ziarul s-a poziționat ca o publicație apolitică. Ea a atras cititorii cu varietatea de informații, inteligența și intonația conversației directe. Din 1856, Le Figaro a fost publicat de două ori pe săptămână. Din 1866 a devenit o publicație zilnică.

Din 1867, publicația a căpătat o nuanță politică antibonapartistă din ce în ce mai clară. În 1880, Francis Magnard a devenit șeful publicației. Tonul ziarului a devenit mai serios, iar calitatea informației și a materialelor literare s-a îmbunătățit. Le Figaro a publicat în 1885 „Manifestul simbolismului” de Jean Moreas. Cu ziarul au colaborat A. Franța, E. Zola, M. Barres, M. Proust și alți scriitori și oameni de știință importanți. Apogeul popularității și influenței lui Figaro a venit la începutul secolelor XIX și XX. Tirajul ziarului a ajuns la 80 de mii de exemplare.

F. Manyar ( înainte de 1880) – odată cu venirea sa, în revistă a apărut o puternică secțiune literară (pe paginile acesteia au fost publicate Emile Zola și alții)

ü Rețea largă de corespondenți în provincii și în străinătate.

ü LeFigaro(Le Figaro) este un cotidian francez. Numele a fost dat în onoarea lui Figaro, eroul pieselor lui Beaumarchais. Din piesa sa „Căsătoria lui Figaro” a fost preluat motto-ul ziarului, tipărit direct sub titlul său: „Unde nu există libertate de critică, nicio laudă nu poate fi plăcută” (franceză: „Sans la liberté de blâmer, iln' est point d"élogeflatteur” ).

ü Din 1866, ziarul este publicat zilnic. În 2005, tirajul a fost de aproximativ 340 de mii de exemplare.

ü În 1975, ziarul a fost achiziționat de Robert Ersan. În 1999, americanul fond de investiții CarlyleGroup a achiziționat o participație de 40% din ziar, pe care l-a vândut în 2003. Din 2004, ziarul este controlat de politicianul miliardar conservator Serge Dassault, cunoscut drept șeful grupului aerospațial francez DassaultAviation. Într-un interviu radio, Dassault a spus că „ziarele ar trebui să promoveze idei sănătoase”.

ü Se crede că ziarul reflectă punctul de vedere oficial al actualului guvern francez și al partidelor moderate de dreapta în general. Pentru aceasta, „Figaro” este criticat în mod regulat de publicațiile „de stânga” precum „Liberation”, „Marianne” și altele.

Creșterea sentimentelor naționaliste revanșiste în Franța la acea vreme s-a reflectat în presă, la fel ca și scandalurile majore ale vremii, de exemplu,

„CAZUL DREYFUS” - proces (1894-1906) în cazul spionajului în folosul Imperiului German, în care un ofițer al statului major francez, evreu originar din Alsacia (pe atunci teritoriu german), căpitanul Alfred Dreyfus (1859-1935). ), a fost acuzat. Procesul jucat rol imensîn istoria Franţei şi a Europei la sfârşitul secolului al XIX-lea.

Lectura: Societatea este împărțită în două tabere: pentru și împotriva lui Dreyfus.

Alfred Dreyfus este evreu, ar putea servi Franța 100%? A fost acuzat, găsit nevinovat și a fost eliberat.

Emile Zola este scriitor naturalist și jurnalist.

A colaborat cu multe publicații franceze.

El a investigat independent „Afacerea Dreyfus” și publicarea scrisorii „Acuz”. A fost condamnat, amendat și închis. A părăsit Franța pentru a evita închisoarea și pentru a experimenta ura generală față de el în afara țării (mulțime de oameni au mers pe stradă strigând „Moarte lui Zola!”, arderea publică a cărților și publicațiilor sale în bibliotecă).

http://ru.wikipedia.org/wiki/Dreyfus_Affair

Colonelul Henri și maiorul Paty de Clam s-au pronunțat ferm în favoarea trădării de către Dreyfus a Acuzației. Procesul din 1894

La sfârşitul anului 1894, când se afla la putere cabinetul Dupuis, cu generalul Mercier ministru de război, a fost descoperit în statul major. pierderea mai multor documente secrete. După ceva timp, șeful biroului de informații, colonelul Henri, a prezentat Ministerului de Război un bordereau, adică o hârtie de transmitere fără număr sau semnătură, care informa destinatarul că i-au fost trimise documente militare secrete. Era Bordereau se presupune că a fost găsit în actele aruncate ale unui agent militar german, colonelul Schwarzkoppen. Colonelul Fabre și expert al Ministerului de Război recunoscu scrisul de mână al căpitanului Dreyfus. Alfred Dreyfus a fost arestat la 15 octombrie 1894. Ministrul de Externe Ganoto, pe baza unor informații, nu a crezut acest bordereau și a fost împotriva deschiderii unui dosar, dar nu a îndrăznit să insiste pe cont propriu și a jucat ulterior rolul ambiguu al unei persoane convinse de nevinovăție, dar care nu a făcut public. a declarat-o și a susținut ministere ostile lui Dreyfus. Ministrul de război Mercier, îndemnat la curtea marțială.

Procesul a avut loc la Paris în decembrie 1894, cu ușile închise. Șeful Statului Major General, generalul Boisdeffre, generalul său asistent Gonz, Paty de Clam, Henri și alții au insistat cu tărie asupra vinovăției lui Dreyfus. Judecătorii au ezitat – nu erau suficiente dovezi. Apoi, cu acordul Ministrului de Război, anchetatorul a pregătit un document fals - o notă scrisă de ambasadorul german și care îl demasca pe Dreyfus în colaborare cu germanii. Dreyfus a fost condamnat pentru spionaj și înaltă trădare la retrogradare și exil pe viață în Cayenne, iar în ianuarie 1895 a fost transferat pe Insula Diavolului.

Există puțină istorie pe Wikipedia, dacă este ceva, dar nu acesta este ideea, iată mai multe despre intervenția lui Zola în acest caz

http://ru.wikipedia.org/wiki/I_accuse_(articol):

"Dau vina pe"(fr. "Acuze") - un articol al scriitorului francez Emile Zola, publicat în cotidianul „Oror” (fr. "L'Aurore") 13 ianuarie 1898.

A fost scrisă sub forma unei scrisori deschise adresată președintelui francez Felix Faure și acuza guvernul francez de antisemitism și de încarcerarea ilegală a lui Alfred Dreyfus. Zola a subliniat părtinirea instanței militare și lipsa unor probe serioase.

Scrisoarea a fost publicată pe prima pagină a ziarului și a făcut furori atât în ​​Franța însăși, cât și dincolo de granițele acesteia. Zola a fost acuzat de calomnie și condamnat la 23 februarie 1898. Pentru a evita închisoarea, scriitorul a fugit în Anglia. El a putut să se întoarcă în Franța abia după sinuciderea colonelului Henri și fuga maiorului Esterhazy, două figuri principale în afacerea Dreyfus, în iunie 1899.

Articolul lui Zola a stârnit o largă rezonanță în lumea culturală, devenind dovada influenței pe care o poate avea elita intelectuală asupra celor de la putere.

Presa germană în a doua repriză. XIX - timpuriu secolul XX. Locul presei în viața publică. Diferențierea politică a ziarelor. Conținutul revistelor periodice.

Dezvoltarea tiparului în Germania a fost mai lentă decât în ​​țările avansate din Europa de Vest. Motivul este fragmentarea Germaniei și cenzura severă. În 1749 - restricții pentru presa politică. În 1788, periodicele științifice erau supuse cenzurii. ÎN începutul XIX secolului, presa germană s-a mulțumit cu o prezentare nepasională a faptelor, zgârcită și reținută în comentarii. O parte semnificativă a materialelor au fost scrisori. La mijlocul anilor 90. Secolul al XVIII-lea necesitatea reformelor. Revistele literare Ory lui Schiller și Propileea lui Goethe (probleme de estetică, probleme ale stării culturii și literaturii moderne) au devenit purtătorii de cuvânt ai programului „estetic”. Revista „Athenaeum” a fraților Schlegel. Impulsul dezvoltării presei politice a fost Marea Revoluție Franceză. Nu toate periodicele germane sunt în sprijinul Franței („Berlin Evening Leaflets” este organul conservatorilor). Dar influența franceză la un anumit stadiu s-a dovedit a fi benefică pentru jurnalismul german. Au apărut noi ziare și reviste, iar libertatea presei a apărut în teritoriile din stânga. Din 1798 - „Ziar general” de Kott. Bastioanele romantismului german - „Ziarul pentru pustnici”, revista literară și artistică „Phoebus”, „Europa” - s-au îndreptat către istoria germană și au încercat să trezească conștiința de sine națională a germanilor. În 1810 - cenzură strictă pentru ziarele germane.

Până la sfârșitul anilor 1840. Situația din Germania a continuat să se deterioreze. O scindare între intelectualitatea liberal-democratică. Aripa sa moderată a fost grupată în jurul Deutsche Gazeta, iar stânga radicală - reviste German Spectator și Mannheim Journal. Revoluția din 1848 a dus la ascensiunea presei germane. Adunarea Confederației Germane desființează cenzura și declară libertatea presei. Multe dintre ziarele apărute în epoca post-revoluționară aveau o orientare liberală și radicală democratică. Ziare democrate vieneze: „Straightforward”, „Constituție”, „Radical”. Toate ziarele democratice vieneze au susținut reforma electorală și judiciară, separarea dintre biserică și stat, abolirea privilegiilor nobiliare, eliberarea țăranilor de taxele feudale etc. subiect important Presa germană: unificarea Germaniei (Ziarul Național liberal, Ziarul General Berlin, Ziarul General al Germaniei de Nord).

Cele mai influente ziare provinciale germane din secolul al XIX-lea au fost Frankfurt Zeitung, Magdeburg Zeitung și mai ales Ziarul Köln. Principalul adversar al presei democratice și liberale este Noul Ziar Prusac.Un loc aparte în periodicele politice germane din perioada post-martie îl ocupă ziarul cotidian revoluționar-democrat al lui Karl Marx, Ziarul Noului Rin.

În anii 1850 publicului german la publicații apolitice care au popularizat știința naturală și cunoștințele istorice și culturale. Dintre revistele apolitice s-a remarcat lunarul Vestermanus Monatsefte (articole științifice serioase au fost cot la cot cu nuvele și povestiri ale scriitorilor realiști). Reviste de lectură în familie, în care articolele de popularizare au coexistat cu publicații moralizatoare și literatură de divertisment. Din 1852, K. Gutskov a publicat revista „Divertisment în vatra si casa„, „Native Home”, „Family Friend” și „Gazebo” au fost foarte populare. La 6 iulie 1854 au fost publicate „Definițiile generale ale Uniunii cu privire la abuzul presei”. Noua lege a limitat semnificativ libertatea de exprimare. Bismarck a finanțat presa guvernamentală. Organul oficial al „Cancelarului de Fier” a devenit odată liberal Norddeutsche Allgemeine Zeitung. Supravegherea dezvoltării noii legislații privind presa. La 7 mai 1874, Reichstag a adoptat o lege a presei (un exemplar pentru departamentul de poliție). Informații editor etc. Trei cazuri în care publicațiile tipărite puteau fi confiscate (lipsa de informații despre editor, redactor executiv și proprietar al tipografiei, publicarea în timp de război a informațiilor despre mișcarea trupelor, publicarea materialelor care conțin semne de încălcare a codului penal). La sfârşitul anilor 70-80. În secolul al XIX-lea, politicile de presă ale lui Bismarck erau mai represive. Interzicerea publicațiilor periodice ale social-democraților germani. Ziarul „Înainte” și revista „Timp Nou” (pentru muncitori). Înainte și după primul război mondial, naționalismul și șovinismul în presă s-au intensificat. Popularitatea publicațiilor liberale scade.

Datorită faptului că în secolul al XIX-lea periodicele au câștigat o audiență de masă, în timp ce concurența dintre diverse ziare și reviste creștea, fiecare publicație, în special cele comerciale, trebuia să atragă cât mai mulți cititori. Ca urmare, accentul a fost pus în mod deliberat pe cele mai largi secțiuni ale populației care nu erau nici suficient de educate, nici erudite în mod corespunzător. Adică, informațiile prezentate în presă trebuiau scrise într-un limbaj simplu, adesea chiar primitiv și să conțină doar fapte cu adevărat interesante pentru cititor, deși nu întotdeauna de încredere.

În 1881, s-au întâmplat următoarele: responsabilitatea pentru conținutul articolelor din ziare, raportarea informațiilor inexacte, speculațiile și presupunerile în presă a fost desființată. Acest lucru a eliberat în mare măsură mâinile autorilor așa-numitei „presă galbenă” (acest termen are originea în SUA și desemna publicații, adesea foarte ieftine, care conțineau informații exclusiv distractive, bazate pe surse neverificate, menite să trezească cât mai multe emoții în cititor, mai degrabă decât să înveți ceva util și să-ți lărgi orizonturile).

Fragment dintr-un ziar din secolul al XIX-lea.

Fișe de jumătate de penut și alte publicații ieftine

Până la mijlocul secolului al XIX-lea, majoritatea impozitelor au descurajat apariția ziarelor ieftine. Dar mai târziu, multe dintre taxe au fost desființate, ceea ce a dus la o creștere mare a numărului de publicații diferite. În plus, a devenit posibil să le facă extrem de ieftine pentru consumator, ceea ce a extins semnificativ publicul țintă.

Marile edituri au primit o lovitură puternică de apariția așa-numitelor foi de jumătate de ban la sfârșitul secolului al XIX-lea. Nu numai că erau foarte ieftine (de unde și numele), conținutul lor era de așa natură încât să zguduie la maximum emoțional un public simplu care era predispus la senzații. Tonul articolelor era primitiv și vulgar, acolo nu s-au oferit informații serioase și utile, dar au existat scandaluri, intrigi și informații neverificate din abundență. Scopul este de a distra un public plictisit în cel mai primitiv mod. Se dovedește că unele știri cu adevărat importante s-ar putea să nu fi ajuns la cititor, dar nu a contat pentru creatorii unor astfel de ziare ieftine - cu cât articolele conțineau mai multe senzații și zvonuri, cu atât publicul larg le-a citit mai degrabă. Chiar și faptele care au avut loc de fapt în acest caz ar putea fi denaturate fără a fi recunoscute.

Distribuirea unor astfel de pliante a cauzat prejudicii semnificative reputației presei în general și a fost nevoie de timp pentru ca ratingul său de încredere să crească din nou. Cu toate acestea, așa-zisele publicații tabloide, care atrag prin senzaționalismul lor, sunt adesea solicitate în vremea noastră.